《妙先生》：热情有余，留白不足，期待剧本的更多创新(3)

在前期宣传中，“成人黑暗动画”、“不思凡”、“《大护法》姐妹篇”皆是《妙先生》宣传营销的重点，然而观影之后才发现，知名动漫人不思凡只是创作巧思的灵感来源，真正构建起影片的是一位新人导演——李凌霄。这让《妙先生》在整体上与《大护法》有明显的区分。不仅画风变得明丽，故事地点也从单一的花生镇变为几个小镇之间的故事。《大护法》令人感到现实的复杂，而《妙先生》更多的是给予观众善良的坚守和希望。不可否认，一部分观众是冲着不思凡的黑暗向风格而选择观影，希望看到又一部带有悲剧色彩的现实主义作品。然而在李凌霄的《妙先生》中，除了“杀好人，救坏人”的口号和部分卖身、贪婪的情节之外，整个故事处理得通俗简单，并没有引起观众想要“反复回味、反复推敲”的观影感受。

除此之外，更大一部分观众对于影片的不满意，在于剧本的薄弱，导致整部影片虽金句频出，但流于说教。角色的台词应该以角色本身的认知和剧情的发展作为出发点，而不仅仅是将导演想说的话借角色之口简单地陈述出来。“善良本就是一种牺牲，自愿牺牲，或者被人牺牲”，“有些事比生死更重要”，“信仰不是神，它从来不会拯救谁，而是你选择什么样的信仰来拯救自己”。这些话语单独看固然富有哲理，但当观众沉浸于剧情中时会发现，这些大道理在讲故事的时候并不适合频繁出现，一来会让观众忽然跳脱出剧情去思考金句本身内涵和与剧情的关系，从而导致观影情绪中断，二来正因为这种频繁跳跃的思考，反而削弱了这些哲理的力量，不少观众都会因为金句信息量过多而在影片结束后记不住，或疲于一次次地思考其中深意，索性全部放弃，最终一个新奇的世界观被剧本和台词所累，这样的效果也是观众不愿意看到的。
正因为《妙先生》想要表现的元素过多，导演李凌霄讲故事的能力遭受考验。整部影片在大体上的起承转合较为规整，角色故事也有层层深入的构思，但若要细细琢磨每个人物的特色，却显得扁平化。对于一部成人向的电影来说，主角之间善与恶、好与坏的区分未免太过低幼和粗暴，通过一段段观念输出，主角只成为了剧情发展和结局导向的工具人，在牺牲时缺乏人性的纠结。反而萧笃和云香这两个配角角色更有其复杂性。