网络怪兽电影迭代，怪兽的“春天”已经过去？

原创 骨朵 骨朵网络影视
文 │ 魔王
作为好莱坞电影的一大类型，怪兽电影凭借强大的特效技术给观众带去感官刺激，网络电影因有充分的发挥空间和想象空间，在怪兽电影这一类型的开拓上逐渐有了自己的一片天地。
2018年，网络怪兽电影《大蛇》创造了5078万的分账票房奇迹，怪兽电影开始在网络影视流行，并作为网络电影的头号类型拓宽市场。网络电影公司似乎找到了在小荧幕上实现“怪物宇宙”的可能，一时间怪兽纷纷电影扎堆上线。根据数据显示，《大蛇》上线8天分账收益突破1000万，此后《水怪》《巨鳄》《大雪怪》等怪兽电影分账票房均轻松破千万。

风不会一直吹，疯狂收揽流量票房之后，市场又发生了些许变化。今年上半年，全网上线网络电影176部，虽然整体数量较2019年同期减少了33.1%，但全网共有37部网络电影实现分账票房突破千万元，其中动作、奇幻、武侠等类型影片在分账市场中占据优势，表现较好的如《奇门遁甲》《倩女幽魂：人间情》等，可以发现这其中少了怪兽类型的身影。
显然，相比于前两年的火热势头，虽然怪兽电影仍是网络电影市场最活跃的类型之一，但它已然出现了题材透支，故事雷同等迭代力锐减的问题，在面对现实题材网络电影涌现的当下，怪兽电影自身又将如何升级，找到顺应市场的对策？
扎堆爆发背后的隐患：
题材透支、故事雷同、缺乏深度
到底是做符合市场口味的电影，还是拓宽观众挑选电影的范畴，其实一直是困在每一个网络电影人心中的问题。
《大蛇》导演林珍钊曾表示，网络电影的题材类型本身就目前来看还是一个循环状态。2015年《道士出山》用仅28万的成本创造出2400万的票房成绩为道士、僵尸这类奇幻鬼怪题材的网络电影开了一个好头，随后就跟风了一波诸如《阴阳先生》等IP系列化的网络电影。而怪兽电影的迭代在林珍钊看来也是一个十分正常的事情，“观众看多了僵尸就想看魔幻，看多了魔幻又想看怪兽。有一个新类型出现就会有很多团队一拥而上把这个赛道做堵了。”
不只是怪兽电影，其他题材的网络电影同样在面临着透支题材和赛道堵塞的问题。而就怪兽电影来看，除了特效、视觉以及类型融合的升级以外，最主要的核心问题还是在故事上。