网络怪兽电影迭代，怪兽的“春天”已经过去？(4)

对于这一点，林珍钊和众乐乐做了比较详细的规划，他表示《大蛇》在类型上更偏向丛林、冒险，《陆行鲨》则以商业化策划思路在做，加入科幻元素，涉及到城市与人，增加了电影的灾难感。由此可见，怪兽电影在类型元素的融合为原本单一的叙事增添了故事性，除了怪兽这一能够给观众造成感官刺激的来源，喜剧元素、科幻元素均为丰富影片的故事添砖加瓦。

其三也是最重要的一点，在众多网络电影公司中，IP系列化也成为怪兽电影能否长效持续的一个关键运营条件，很多影视公司开始强调“怪物宇宙”的概念。这样做一来能够较快树立公司的品牌形象，二来通过效仿“漫威宇宙”，网络怪兽电影创造出属于自己的“怪物宇宙”，在为怪兽电影这一品类做出商业化布局。在林珍钊看来，如果要打造“怪物宇宙”，侧重点则在于每个系列主打的东西是不一样的，虽然都是以怪物为核心的电影，但类型上还会有细分。以他的作品为例，《大蛇》主打丛林冒险，《怪物》思考人与怪兽的情感，《陆行鲨》运用科技、变异，更像灾难片。品类上的细分也是怪兽电影突出重围的另一条出路。
网络电影公司拥抱现实主义，
怪兽电影热潮或将褪去？
但市场给这个题材的时间似乎不多了，网络电影里现实题材的浪潮来势汹汹。
网络电影从诞生到现在短短六年时间，在“二八原则”下，80%的网络电影公司还处于谋生存的阶段，寻求一个可实现的商业模式才是更多公司所追求的，怪兽电影这一类别除了在原创性的深度和广度上要有所提高，还直接面对着现实主义题材的电影的冲击。

随着《2020年第三季度网络电影调研报告》发布，截止至9月21日三大平台共有13部网络电影票房破千万，在这份榜单中已经很难看到怪兽电影的身影，相反，《奇袭·地道战》《东北往事：我叫刘海柱》和《囧途夺宝》这类现实主义题材网络电影榜上有名。不难看出，第三季度的网络电影市场涌现出一批现实主义题材影片，这些以“小正大”为核心理念的作品正在借助网络平台向社会传递正能量，一定程度上打破了长期以来的题材单一化壁垒，同时也预示着网络电影开始拥抱主旋律题材。