要么逃杀，要么监禁(2)

电影《太平洋航线》
飞机无疑是上世纪在交通提速方面最有代表性的。然而无论是作为传染病的传播工具还是作为散播病毒的始作俑者，飞机都是脆弱的：在日本的大制作电影《复活之日》（1980年，深作欣二）中，就是由于飞机失事，其中被盗走给美国高层的病毒武器因此泄露，导致一场几乎消灭了世界人口的“意大利流感”。

电影《复活之日》
在《死亡客机》（2007年，斯科特·托马斯）中，另外一种生化武器在混乱中被释放，被感染的僵尸和未感染乘客之间的争斗在航空器异常隔绝的空间中进行，这使得电影难以进行太多动作戏所需的空间变换。《隔离区2 : 终点站》（2011年，约翰·波罗）吸取了它的经验，选择了紧急着陆的方式，让剧情可以在旅客滞留机场的环境下开展。这个变体来自于对第一部此类作品的场景的改变以及《死亡实录》（《隔离区》是它的翻拍版），重新构思了《火星来客》（1978年，比尔·瑞斌），但只不过《火星来客》是在火车站进行了隔离，其中的外星病毒是被运送它的列车员因好奇而释放的。

电影《隔离区2:终点站》
还有两部电影采取了独特的火车布景来串联健康旅客在飞速感染的大环境下求生的剧情。在《卡桑德拉大桥》（1976年，乔治·潘·科斯马图斯）中，一个瑞典的已经感染肺部疫病的和平主义者对世界卫生组织基地进行了袭击，之后乘着火车逃亡。电影对现实主义（只需要停止运送并且隔离旅客）不屑一顾，呈现出双重的封闭空间：全速驶向神秘隔离地点的运送过程中，或是从美国指挥官的角度进行，如上校（伯特·兰卡斯特）来决定所有旅客的未来。