《牵风记》：战火琴音马鸣，遥远的战场为何能牵动时代的你我(2)

关于他们的文学书写总量不多，形象也偏于简单化。在我看来，这正是作家徐怀中“衰年变法”的动力。他自陈，
“到了晚年，我想我应该放开手脚来完成我最后的一记。现在我所交出来的《牵风记》，不是正面去反映这场战争，而是充分运用我自己多年来的战争、战地生活积累，像剥茧抽丝一样，把它织成一番生命气象。”
从人物形象塑造角度，《牵风记》是一种修补和打捞式写作。
小说《牵风记》的战争和战场背景是日军火力围剿晋京冀鲁豫野战军，独立第九团即后来独立九旅艰难突破封锁，进行战略转移。笔墨重点不是硝烟炮火，而是一张古琴、一匹枣红战马、三个人。古琴和战马是浪漫主义的技术道具，重点是指战员、参谋和勤务兵三个人物。三个人物份量等量齐观。与汪可逾和齐竞相比，曹水儿是意外收获，是被文化参谋感召的农民战士。

抱着古琴出现在战场上的北平女学生汪可逾，单纯、干净、执着、没有心眼，像一股清流出现在战火弥漫的战场。在战争间隙娱乐时，汪可逾毛遂自荐，出现在独立第九团团长齐竞面前，开始了两个人乃至三个人的传奇故事。汪可逾的天真浪漫，既有家庭出身原因，也是一种天性。这种天性给危险粗糙的战争生活带来了光亮。所以，她的出场，如果用舞台导演的语言来形容，应是大特写加长追光。
齐竞是第二号人物。从叙事结构角度，齐竞是第三方叙述主体，是重要事件和人物关系的串联。从人物形象塑造角度，这三个人都是对比着写。齐竞作为革命军队里文化修养深厚的指战员善于带兵打仗，作为单身男性，在残酷的战争背景下，他与汪可逾一见钟情互相爱慕也在情理之中。战事紧张，打仗是战士和指战员的天职，相互爱慕的两个人由于主客观原因，在战场上必须分开行动。再次见面时，齐竞怀疑汪可逾被夺去贞操，他的冷漠和狭隘，给汪可逾造成精神伤害。再一次的分手，是真正的分手。再一次的见面，汪可逾已经牺牲。来自同一文化阶层的齐竞对女学生出身的汪可逾造成的伤害，使齐竞此后陷入漫长的痛苦和自责中。
汪与齐在战略转移中分开时，第三号人物曹水儿作为汪可逾的护送者上升为第二号人物。警卫员曹水儿是成长型形象，农民出身，没有文化，理论上应该不能欣赏汪可逾这种小知识分子。但作家调动其长期的生活经验，用叙事逻辑告诉我们，对于美的热爱、欣赏，是平等的，是人的本能，是超越阶级论的。这是这部小说的思想性和深刻性所在。汪可逾的纯真大气，对曹水儿这个有着明显弱点的战士产生了“净化”作用。曹水儿对汪可逾的敬慕和保护，与他的日常表现存在严重的反差。这个反差，折射了曹水儿的变化。