中国恋综「进化论」(3)

比如离异后抚养孩子的雅婷在试图重新进入一段亲密关系时，对方知道了她的情况后开始玩消失；比如模特佟晨洁孕育孩子可能意味着事业的暂停和中断，比如即使甜蜜如「瑞历CP」，也在会谈起未来异地时眼含热泪。
真相就是如此——爱情在过往的媒介语境中，尤其是恋综节目里，往往被过分赋予了「超脱于一切」的强大力量。它看似可以消弭两种性别、不同阶级之间的冲突和矛盾，但这些对抗、竞争在现实社会中正在日益放大。
而恋综通过媒介塑造了「爱情能够凌驾、超越一切」的印象，其实某种程度上是「媚粉状态」下的投其所好，也是理性分析的市场经济行为。毕竟后续要靠CP粉花钱氪金，恋综CP才有商业价值。
幸好如今的恋综还有仅存的良知——至少他们敢于揭开伤口，去探讨创伤愈合的可能，去承认爱情「并没有想象中那么强大的疗愈作用」，并大胆和观众说「看吧，生活其实也有一地鸡毛」。
02
大众在走出爱情乌托邦
把时间脉络和文化发展并线来看，恋综对社会焦点的关注，对核心议题的挖掘其实比社会当下文化思潮的发展要慢半拍。
为什么慢了？今年情人节三档电影全面扑街，票房就是最好的回应。
尽管观众大部分时候爱傻白甜，喜磕「甜饼」，甚至愿意氪金供养一些「营业性CP」，但不要以为观众是傻子，只喜欢无脑爱情。
坦白讲，如今大众已经不再一味偏好这种以「女性爱情乌托邦」为主题的建构模式。毕竟多年不变的「霸总爱上我」戏码，重复套用的「灰姑娘寻亲并找到王子」，这种让观众屡次陷入「美好爱情幻想」议程的设置，某种程度上其实抹杀了她们在择偶、寻找亲密关系时真正的主观能动性。

长期以来，乌托邦式爱情模板一直成为绝大多数影视、恋综歌颂的对象。男主或帅气多金、或温柔体贴、或年少清澈，这些对男性的模板化认知也一直存在于恋综的人物设定中。但当女性群体开始完成了个体的治愈和调试过程后，或许她们需要的是视角的打开。
这种视角打开集中展现在2020-2021这两年来群体性爆发的恋爱综艺中、与之同时，「中年偶像爱情剧」也几乎在去年火力全开。尽管中偶还没有完全洗脱「霸总和白兔女主」的嫌疑，但至少在客观上突破了一些既往限定框架，比如年龄和职业。