中国恋综「进化论」(5)

讨论到这里，我们几乎已经清晰恋综在这几年的进化，几乎是伴随着社会文化的发展而生的。
从早期非诚勿扰到心动信号再到如今的恋综，能看到中国恋综的进化轨迹。它从追求结果成果的「配对牵手」发展到更关注对恋爱过程、方式的探讨，以及展现性别差异下双方的思维冲突，这种进步回归了对个体本身的关注。
撇开是否要重新进入婚姻，只谈人重新拥有爱的能力，受过伤的人能否自我进化和调整，在「建构新的亲密关系」大母题下都显得尤为重要。
横向来看，亚洲儒家文化浸润的标准语境中，中日韩三国在恋综叙事上也有了路径分野。
日本恋综开始着重探讨婚姻过程中的磨合，通过流程设置缩短进入婚姻的时间。《我们结婚了》第二季、《谈一场偶像剧般的恋爱》和《爱情盲选（日本版》等节目在恋爱过程简直开启了快进键，甚至有综艺开场进入进入婚姻。这种隐忧在于，如果结婚后不合，通常不会选择直接说No而是继续观望磨合。这让结果出现偏差时，选择断舍离的概率大大降低。
韩国恋综善于拆解人性，比如爱情中的背叛、控制和比较，以《换乘恋爱》和《交换的日子》这两档恋综为例，一些经典的雌竞、雄竞场面总是与人性的弱点紧密相连。

在《鱿鱼游戏》大火之后，一系列韩国本土恋综停留在对「恶」的复刻和摸索阶段，比如奈飞的《单身即地狱》和Tving的《恋爱捕手3》，他们更像是虚浮的偶像剧或者一场荒岛求生的竞赛真人秀。
在《单身即地狱》中，一个经典情节是：男性要在摔跤比赛中获得胜利，才能拥有选择与心仪女嘉宾约会的权利。他们的泥潭摔跤过程贡献了恋综史上的经典，赤身肉搏到肉眼可见皮肤表面有挫伤并红肿，有观众戏称「这大概是古罗马勇士在为城邦战斗」吧。