雷加达斯作品中的异化：从个体扩展到家庭，通过角色展现无力感(5)

《天堂之战》的马尔科则是一个有妻子与儿女的人，虽然影片对其着墨不多；

但是从《寂静的时光》开始，到《柳暗花明》和《我们的时光》，雷加达斯的影片在电影类型上越来越向偏向家庭情节剧。
早期的单一主体越来越向多主体倾斜，对个体的异化状况的描绘，逐渐上升到对个体的家庭的异化状态的描绘：
《寂静的时光》对约翰的妻子埃斯特和情人玛丽安的困境也多有着墨。家庭比重的增加并没有缓解个人的异化，因为个人的异化状况始终无法在家庭中得到缓解。
《天堂之战》中马尔科完全没有把家庭摆在一个特殊的位置，他在家不是与妻子机械地发生关系，就是在看着电视自我意想。家庭环境对其个人异化毫无疗效作用；

在《寂静之光》中，以正常的普世价值来看，约翰个人的异化是带着严重的自私之心，并没有意识到在他个人的痛苦背后，整个家庭与情人也承受着更为巨大的痛苦，埃斯特因为过于悲伤而心脏病突发逝世——约翰的个人异化反而在扩大整个家庭的异化。
到了《柳暗花明》和《我们的时光》，个体无法解决的自我异化，不仅无法在本应作为疗伤之地的家庭中得到缓解，反而上升成为家庭异化，甚至成为家庭异化的后果。