《哭声》：悲剧总是来自于人性脆弱和信仰崩解(2)

然而，《哭声》藉由不断出现的命案、谣言、梦境与日本人入魔的怪异行径，一波未平一波又起的意外，共同堆叠出一股浓浓的悬疑感，进而勾起我的好奇心，全神贯注在剧情上而不致分心；加上，不论是命案地点的陈尸血泊、邪教祭拜现场的诡异阴森、浑身烂疮的病人不由自主地身体剧烈抽动又僵折而死的骇人，在「视觉效果」上，虽不到极尽剌激感官的地步，但确也成功地传达一股不安感，故本片并没有因为上段提到的因素而产生节奏松散之感。

令人称奇的是，《哭声》虽然牵涉到神魔的对抗，但片中「超自然景像」却少之又少，顶多只有日本人茹毛饮血和最后魔形现身的画面而已，其他的都是很「写实」的镜头。例如，天使（守护灵）一出场却像是个疯少女，众人在日本人住处被活尸攻击的那段，要不是有怎么打都打不死的镜头出现，否则还真像是个中毒长满烂疮的病患因精神失常而发狂乱咬。即使是那场巫师大斗法的戏，画面的呈现也只有节奏强烈的音乐和巫师激动的作法动作，绝没有「超自然现象的特效」。然而，这类「平平无奇」的画面，却能藉由演员精湛的表现，产生很高的张力。
刚提到的作法戏，男主角着魔的女儿孝珍，其叫声之凄厉，面容之扭曲，配合家人万分忧心又不知所措的神情，以及看着女儿渐渐失去气息时的心痛，那股紧张感与情绪牵引力十分强大。这种「画面无奇但演技生动」的效果，在男主角的女儿孝珍出现着魔的征兆之后，处处可见。这是一种舍弃特效辅助而纯粹靠演技所形成的强大渲染力，直接冲击观众的情绪，勾起内心不舒服的感受，进而达到「超自然片」要求的「惊悚心理效果」。相较于充斥着大量特效的好莱坞类似题材，《哭声》这种反其道而行的叙事手法，着实令人眼睛为之一亮！