《从长安到罗马》第二季：纪录片的空间叙事与跨文化传播(2)

《从长安到罗马》第二季将两座城市置于特定社会关系之中进行空间建构，但没有完全囿于符号堆砌，而是将重点放在对空间生产过程的阐释。该片通过实地考察、历史复原、专家说明，深入挖掘空间是被如何生产出来，并梳理空间生产背后隐藏的文化逻辑。如在第12集《方圆之间》中，文化学者何茂春寻访探索长安城方正布局、罗马城圆形布局的原因。他先到西安碑林博物馆查看刻有长安城局部的文物，然后又到西安博物院参观整个长安城的模型，两者都印证了中国自古以来就把城市营建成方正的形态。在游览途中，作为知识分享官，何茂春向观众普及这种城市形态的历史与优势：中国古代城市营建法则都可追溯到周朝时期的共同蓝本《周礼·考工记》，且这种方正的布置能够合理划分各功能区和方便交通运输。最后，他总结出城市建设内在的文化逻辑，即它代表了中华文明对秩序和礼乐制度的崇拜。
在跨文化传播之中，考虑到海外观众尤其是西方观众大多不熟悉中华文化，纪录片在展现作为“异域”的空间时，这样条理清晰的对照阐释，能够降低理解门槛，引导观众跟随导演的思路进行解读。整集下来，观众可以形成对城市空间的基本印象，满足了自身求知欲，同时通过了解事物背后的历史故事与文化脉络，进一步提升了对空间的认知层次，激发文化认同，也可以从中掌握解析中华文化的方法，获得更具启发性的观看体验。
《从长安到罗马》第二季的精华之处在于其采用了“双城记”的平行视角，将地理上相距千里的长安和罗马，通过蒙太奇组合在同一框架之下，超越了现实空间的限制，创造出独特的叙事场域，实现了空间关系的重构，建立了空间对话的桥梁，使得两个城市背后的东西方文明空间互为观照，促进东西方文明的交流互鉴。一方面，两个空间的交叉对比，能够突显空间的独特性和差异性，同时为观众提供一种新的视角来审视两种文明。两种文明的交相辉映搭建了一个更广阔的交流场，赋予其更多诠释的可能性，也由此显示出其内涵的包容性和延展性。另一方面，东西方文明的同台演出，既能唤起海外观众特别是西方观众的共同记忆，调动起他们的情感，提升他们对影片的接受程度，又能引发他们的思考，在“对照”中形成对中国形象以及中华文化的体认。在第8集《醉在红与白》中，主角是西方观众熟悉的葡萄酒以及中国人钟爱的白酒。
两者的对比形成了更多元的观察和体悟视角，白酒强调对原料进行精炼和调配的特点更加突出，而葡萄酒注重原料本身质量的特点也得到彰显。葡萄酒蕴含的是西方追求“自然美”的随性态度，符合西方观众对内容的心理预期，拉近其与影片的距离，同时有了葡萄酒作为参照系，西方观众更容易理解白酒背后“源于自然，但高于自然”的中国酒文化观念。