欧容电影叙事的3大特点，以及借此想要展现的主题(2)

弗洛伊德认为，当忧郁的主体脱离现实时，他们也会“通过媒介对客体进行依附”，换句话说，他们在做白日梦。通过对创伤型人物的塑造，幻想影像的出现拥有了心理学基础。最后，幻想影像的生成与艺术元素的运用密不可分。
文学、音乐、绘画、摄影等艺术形式本身就具有虚构性，这些元素在欧容电影中大量使用，彰显了他的艺术品味，也让幻想成为可能。
《小死亡》、《时光驻留》中主人公的职业是摄影师。《游泳池》、《天使》、《登堂入室》中的主人公是作家。《弗兰兹》中的主人公是小提琴手。而《双面情人》则与现代派艺术相关联。

让·拉普朗什以及让·伯兰特·庞特利斯于 1964 年发表的《幻想与性欲的起源》中指出了幻想的一些特点，我们或许可以用来解释欧容电影中的幻想影像。
幻想是欲望的表演，是欲望的调度演出。在欧容的电影中，幻想与欲望紧密地联结在了一起。《失魂家族》中性向突转的尼古拉斯与一群奇怪的家伙在室内狂欢，索菲认为他们在玩游戏，于是透过门孔往里窥视，却看到了一幅动态的海景画面。欧容在此对欲望进行了隐晦的诠释。

《游泳池》用三个镜头的叠加表现 了萨拉对朱莉的欲望：
第一个场景中，朱莉穿着一身白色泳衣躺在泳池旁，镜头亲密地观察着她性感的身体曲线，随后镜头上摇，露出了弗兰克的身体。在这一点上，我们认为这是萨拉的幻象，尤其是这一场景夹杂在两个萨拉睡觉的场景之间。
第二个场景中，萨拉穿着泳衣躺在了几乎和朱莉一样的位置上，镜头调度也是从右至左然后上摇，我们发现马塞尔站在她旁边，与第一个场景中弗兰克站在朱莉旁边如出一辙，随后镜头切到萨拉在水中的倒影，流动的波纹提醒我们这是萨拉的幻象。随后她便被跳入泳池的朱莉吵醒，结束了这场白日梦。