欧容电影叙事的3大特点，以及借此想要展现的主题(9)

《沙之下》中，放荡不羁的朱莉将不同的男人领回家并和他们发生了关系，欧容在影片中表现了萨沙对朱莉的窥视。《失魂家族》中苏菲以为弟弟尼古拉斯在房间中大玩派对，于是透过钥匙孔对其进行窥视，欧容将房间内的静态图片呈现为动态影像，对欲望进行了隐晦展示。

电影《登堂入室》中，欧容探讨了窥视者与被窥视者的关系，按照萨特《存在与虚无》中的观点，他们互为地狱，因为窥视者并不是沉迷于窥视，而是沉迷于内疚与担心被看见这类复杂的感受。
《登堂入室》中，吉尔曼老师的悲剧也在于他从窥视者的位置走向了窥视对象，窥视作为纯粹快感之源的那一面遭到了破灭，在两个空间建立的同构关系也随之倾覆。
马·韦尔内认为，电影窥淫活动的根源和目的，“是为了从根本上避开现实，电影则利用它使我们始终深深地入戏”，而欧容电影中角色对着镜头说话则使观众处于他者凝视的压力之下，看镜头强调了角色愿望的表达及其与接受者之间的关系。

《失魂家族》中，触摸了小白鼠的尼古拉斯突然在家庭聚会中宣布自己是非异性恋，接下来影片中的人物围绕着“非异性恋”这个话题展开了讨论并且是直接对着镜头向观众传达的。大卫说他在高中有一个成绩很好的非异性恋体育老师。
《八美图》中，八位女人的歌舞表演也是直视镜头的，她们仿佛在对观众倾诉自己内心的想法，以求得到观众的认同。