欧容电影叙事的3大特点，以及借此想要展现的主题(8)

欧容电影中的女性身体不再是男性中心秩序下的窥视目标，而是主体性的自我表白，直接表达女性个体经验，性作为探索性别政治的途径冲破男性中心文化的压制与塑造。苏莱曼认为，麦当娜的身体代表了“女性异性性”，与其说她拒绝男性的窥视，不如说她挑逗男性的窥视，从而拆解了这种窥视。
影片《花容月貌》开头就是弟弟拿着望远镜对姐姐进行窥视，但这种圆形监狱效果只有在被看对象在乎的情况下才能起作用。

伊莎贝尔的毫不在意与适时回看让男权意识形态赋予男性的观看权力丧失了重量，她的回眸充满了嘲讽，仿佛是对窥视行为的一种挑衅和回击，她无需扮演男性欲望的对象，而是以各种途径主动地满足自己的欲望，甚至窥视自己的亲密行为。
欧容电影中的窥视更多的是与欲望相关。
早在短片《夏日吊带裙》中，当卢克和露西娅在树林里发生关系时，就出现了第三者的窥视，卢克对这种窥视感到不安，但露西娅却无视这种行为并鼓励卢克继续进行，第三者的窥视破坏了传统异性爱的稳定性。