欧容电影叙事的3大特点，以及借此想要展现的主题(6)

《八美图》和《干柴烈火》中的歌舞表演也是直视镜头的，她们仿佛在对观众倾诉自己内心的想法以求得到观众的认同。
富尔赖从电影与现实社会秩序以及电影内部规范的角度研究狂欢化在电影中的表现，将一些异于社会常态的电影表现均划归在“狂欢节”的名义下进行讨论。欧容早期的短片更多地体现出这种狂欢化的特质。

《胃里的手指》（1988）塑造了一个患有贪吃症的妇女，整部作品表现了她暴饮暴食后自我催吐的过程。《床上戏》、《真心话大冒险》将主题聚焦于性，而《全家福》、《维克多》、《挑逗性谋杀》中的主人公似乎对谋杀有着疯狂的迷恋，《挑逗性谋杀》的整体主题和故事氛围的后现代色彩也很明显。
通过两个主人公的行为塑造表现了法国年轻人没有目标、不计得失，不顾后果的心态。

影片本身也是对阿瑟·佩恩《邦妮与克莱德》、奥利弗·斯通《天生杀人狂》以及格林兄弟《汉斯与格莱特》的互文性戏仿。在欧容的电影中，依照狂欢化原则构建的电影现实对实际生活的社会秩序具有扰乱、破坏乃至重建的功能，一些现有的社会实践秩序如生理性别、社会性别、长辈和晚辈的身份位置关系等受到了冲击与嘲笑。
互文性是克里斯蒂娃将其提出的“文本”和巴赫金的小说理论中的“对话性”与“复调”两种理论融汇而成的，后现代电影的拼贴挪用、类型嫁接、风格杂糅、戏仿经典等创作手法与审美特征无不是“互文性”理论在电影创作中的体现。