欧容电影叙事的3大特点，以及借此想要展现的主题(3)

紧接着下一个镜头中朱莉躺在泳池边，画面中出现了萨拉的双腿，她邀请朱莉共进晚餐。三个镜头的叠加凸显了萨拉与朱莉之间暧昧的张力。
《沙之下》中，与文森特约会后，玛丽回到家躺在床上，两双手给她脱下鞋子并开始抚摸她，玛丽似乎很享受这种抚摸。但随后她便睁开眼睛，停止了幻想。丈夫在玛丽的心头挥之不去，以致于影片中玛丽每次与文森特亲密时，丈夫的幽灵便会出现。
《新女友》中克莱尔与丈夫吉尔以及大卫进行了一场网球比赛。镜头切换到大卫的特写，他转过身来承认了克莱尔的存在，这一瞥打破了第四堵墙，镜头迅速切换到克莱尔闭着眼睛的特写镜头，她睁开眼睛，看到吉尔和大卫只是在淋浴。

于是跑出了更衣室。这一场景表现了克莱尔的幻想，也对她与维吉尼亚在旅馆见面的场景作了铺垫。此外，《花容月貌》、《双面情人》这两部影片也展现了幻想与欲望的关系。幻想的存在使主体可以跨越多重的主体位置。
《登堂入室》中吉尔曼既是读者，又是老师。作为读者，他会用自己的想象对克劳德的作品加以诠释，而作为老师，他也是克劳德故事的同谋者。通过对克劳德的指导直接参与创作的过程。不仅如此，他还创造了作者主体，克劳德便是他的对象。
欧容在影片中提醒我们，应该放弃老生常谈的“作者已死”，开始讨论“读者已死”的问题了。它意味着文本主动介入了读者的真实生活，威胁着读者象征层面的整体性，使读者被迫卷入某种话语之中。吉尔曼在读者与老师的身份之间丧失了自我主体性，他已分不清虚构与现实。