提前谈谈《阿凡达2》的一些前提(2)

《阿凡达：水之道》
《阿凡达2》档期一再拖延，这其中不止是制作上的技术问题，而很可能是一个「水之道」的建构问题——这个理念连接起他职业生涯真正想拍的几部影片：《深渊》《泰坦尼克号》，并最终在《阿凡达》的这个兼有过去、现在和未来的宏大系列项目中完成。
一个明确的迹象就是这几部作品中都出现了溺水和情侣们的生死分离：《深渊》中的琳西和巴德相继溺水，但借助于人的坚持和海底生物的帮助彼此得救；《泰坦尼克号》中的杰克死在冰海中，但他坠入深海的面孔平静而安详，似乎暗示了他的生命本就属于海洋。

《深渊》
《阿凡达》的溺水，则是多种多样的：这首先是一种冷冻和沉睡，继而阿凡达的培养皿，然后是杰克等人连接阿凡达的意识深潜，杰克与娜塔莉的（近乎）生死分离，发生在夸里奇上校意图摧毁感应仓的那一刻。
如果视《深渊》《泰坦尼克号》《阿凡达》为一个系列，视《克赛诺起源》《终结者》《末世黑天使》为另一个系列，我们可以自然而然将卡梅隆的电影区分为海洋文明与陆地文明的两个半区，前者光亮而充盈，后者幻灭且黑暗，前者是有机生命的欣欣向荣，后者是机械横行的网络暴政。

《末世黑天使》
两者截然对立，就像潘多拉星球上的纳威人与公司化的美国之间的对立——后者是我们这个世界的人类生态现状，而前者被视为一个拯救的方法。
如此也不难理解卡梅隆为何会如此酷爱深海潜水，他一生深潜过72次，有33次是抵达《泰坦尼克号》的沉船位置，这构成了《深渊幽灵》和《深海异形》两部纪录片的主要素材，对卡梅隆来说，泰坦尼克号的沉没并不像是一场悲剧或灾难，而是人类的「回家」。