从两方面来看，帕纳西电影中的众声喧哗：以边缘对抗中心(12)

“缝合”这一概念由拉康提出，又经让·皮埃尔·欧达尔、丹尼尔·达扬等电影理论家完善，揭示了电影如何运用正反打镜头使观众被无意识地缝合进电影叙事的幻觉空间内。
如经典好莱坞电影中，人物A面对镜头说话，意味着沟通对象的缺席。

而当镜头反打到人物B时，观众发现人物B取代了缺席的位置，故事讲述自然真实，观众的意识也被缝合进完美的幻象中，借助于缝合体系，好莱坞经典电影得以在自然的叙述中隐蔽摄影机背后的意识形态。
反“缝合”则意味着对以好莱坞经典电影为代表的“缝合体系”的拒绝，在以社会矛盾为主线的影片中，镜头往往长时间静置，聚焦于某个人物A。

由于人物A的长时间在场，使观众从对反打镜头的期待中剥离出来，替代了反打镜头中人物B，逐渐意识到摄影机的在场以及自我意识的存在。
在阿巴斯·基亚罗斯塔米《十段生命的律动》中，十段人物的对白段落几乎完全摒弃了正反打镜头。