从两方面来看，帕纳西电影中的众声喧哗：以边缘对抗中心(13)

如当女司机搭载儿子亚明时，摄影机在水平方向上采取斜侧的拍摄角度，聚焦于男孩亚明，长时间拍摄亚明催促母亲加快速度、表达对母亲离婚且说谎行为的不满的过程。
即使二人激烈争执时，母亲也仅仅是以画外音的形式出现，并没有在反打镜头中出席，此时观众从对反打镜头的期待中抽离，意识到了摄影机的始终在场以及自我意识的存在，以清醒的态度静观银幕上发生的一切。

儿子言词激烈，画外母亲声音更是愤怒无奈，每个人都借由对话表达自我意识，“反缝合”的运用使观众从幻觉中跳脱，在矛盾交织和语言杂多的开放式文本中作出判决。
无论是开放式结局还是反“缝合”手法的运用，都使文本呈现出了兼容权威话语与通俗话语的开放性，使女性意识得以与多种社会思想、价值观念对话、争鸣。

暗示了在文化转型时期，社会的开放与多元文化的发展不可避免地造成了文化断裂与权威的削弱，进而导致了单一的意识形态中心的解体。
在巴赫金那里，这种现象被概括为“权威话语的离心”，权威话语在文化激荡、分层、断裂的转型期丧失了话语霸权。

仅仅作为一种向心力量，在话语杂多的环境中，与非中心的语言离心力量较量、争夺。