从两方面来看，帕纳西电影中的众声喧哗：以边缘对抗中心(10)

另一方面，银幕空间中女性角色的努力总是遭遇男权中心制的束缚，总是淹没于暧昧不明语言杂多的社会现实之中，或是悲剧循环，或是含蓄收场，文本向读者开放。
根据巴赫金的观点，在众声喧哗的文本中，角色所代表的是个人意志而非作者意识，各种不同文化、不同阶级、不同立场的主体开展生动的对话与争鸣，而作者无法从杂多的语言中寻找到统一的和谐音调。

因此，文本往往以开放式结局收尾。影片《越位》的结尾部分，当伊朗胜利的消息传出，女孩们欢聚舞蹈，警卫并没有干预。
在看押车上，警卫亲自为女孩们送水、调试广播，广播中传来伊朗晋级世界杯的消息，全员沸腾。

巴赫金对欧洲民俗“狂欢节”考察后发现，狂欢节在古希腊、罗马、中世纪以及文艺复兴时期的庆典活动中占据重要的地位。
狂欢节使人们暂时性地从现有的等级关系中挣脱出来，在狂欢式中，一切被狂欢体以外等级世界观所禁锢、所分割、所抛弃的东西，复又产生接触，互相结合起来。