《父亲的草原母亲的河》：一半康洪雷的乡愁，一半民族融合的壮歌(4)

康洪雷曾说，他喜欢把人物放到艰苦卓绝的环境中，看他们的创造力，看他们不仅没有毁灭，反而不屈地壮大。在该剧中，同样表达了在风吹雨打的环境下，人物迎难而上的斗志。康洪雷欣赏的是一个人说到做到的品格，而这种精神品质，要通过剧中人物的演绎，来尽可能生动地刻画。康导举了一个让他感怀至深的例子，“当时有一个来自南京的青年，要打一口井，人家就说在草原上冬天你怎么可能打井，后来那位青年以不屈的意志，真打出一口井来，被蒙古族的人民传为英雄。”而这一历史真事，被康洪雷融入到了剧中。
实力与品质加持，打造精品力作
《父亲的草原母亲的河》的剧本经过了多次完善，一直到今天的第五稿。内容的变化，主要加大了草原部分的故事。“都市故事已经很多了，可是游牧民族的故事，除了少数的成吉思汗的征战剧就没有了，对于中华民族而言，这其实很可惜。另外，今天草原上的生活和故事，已经发生了很大变化，记录其实是为了传承。”

剧中，在故事的结构和人物的编排上，均延续康洪雷一直以来不按部就班、不循规蹈矩的创作方法。比如，男主人公莫成名，在前十集其实是不出现的。看似安全的叙事方法，可能是不安全的。而看似冒险的叙事策略，有可能激发创造力，创作出非凡的故事。很多人说，康洪雷善于把说教意味很浓的正剧，拍成富有人情味的励志剧。换言之，康洪雷善于刻画人物。这背后，离不开康洪雷对人物情感与命运发展的关注。