小语种进口片冰火两重天日本印度赚翻韩国多年销声匿迹(7)

然而，近年在国内影院很难看到法国喜剧，文化隔阂产生的水土不服可能是电影公司们的主要担忧。没有人敢冒险引进一部试试，也就无法验证这种担忧是否必要。相对来说，动作片是个更保险的类型。
吕克·贝松是作品被引进最多的法国导演，一方面因为他是《这个杀手不太冷》的导演，是法国商业电影的代表；另一方面，吕克·贝松的多数作品都与好莱坞有着密切的合作，甚至大多数都是英语片，不仔细分辨，完全可以当作美国商业片来看。

其导演的《超体》、《星际特工：千星之城》，任制片人的《玩命速递：重启之战》都是如此。动画电影《小王子》号称法国出品，然而依然是一部英语片，导演马克·奥斯本也是个美国人（所以这些作品并不算我们正在讨论的小语种进口片）。
像《的士速递》系列这样的法语动作片，票房表现就要差很多。法语进口片至今未有票房过亿的作品。

最惨的还属韩国电影。韩国商业片在整个亚洲地区都有不错的影响力（例如《与神同行》系列在包括台湾、香港在内的亚洲多地都取得了不俗的票房成绩），但已经多年无缘内地影院。不算中韩合拍片，上一次有纯正的韩国电影在中国上映，已经要追溯到2015年的《暗杀》。而内地票房最高的韩国电影，还是早在2012年上映的《晚秋》（汤唯主演是影片内地卖座的重要原因之一）。
韩国商业电影是亚洲电影向好莱坞学习的典范，然而不引进，自然也难以在内地电影市场形成影响力。