吴宇森｜神圣优雅的暴力美学(3)

吴宇森在《晓说》中这样评价他与徐克的关系：“我一直都想拍摄一个武侠片，暂时叫《剑王与剑王》。就是我很想把我跟徐克的整个经过化成一部武侠片。”剑王与剑王有过十年惺惺相惜，有过传说中的“十年恩怨”，如今也真真称得上君子之交。
但吴宇森的青年时代始终处于暴力和信仰两种力量的纠葛当中，因而这两种力量在后来也成为他作品的重心。他是一名基督徒，在他身上有基督教和中国古代侠义精神的双重影响，这一点造就了他的影片的最重要的气质。直到现在，具有古典侠士风范的杀手出现在教堂中的场景，仍然是他的影片最令人深刻的场面。

而电影最吸引人的地方，就在于导演那独特的个人风格以及世界观。在这方面吴宇森的电影作品的表现，无疑是相当突出的，尽管他的作品中都拥有强烈的商业片色彩，但与那种在商业行为中导演个人风格受到极大限制的情况相比，吴宇森的电影呈现的却是完全相反的情况，它的个人化色彩被渲染到了极致。与他本身的儒雅气质相反，吴宇森是个张扬的作者导演。
在吴宇森的电影中会有大量的、长时间的人被击伤后流血的镜头。在著名的段落中，周润发饰演的小马哥冲进酒店的包房快抢扫射，而中枪的人则缓慢倒下，两件同时发生的事情在电影中却呈现了不同的速度。吴宇森在拍摄这种场面时，习惯用多台摄影机来参与拍摄，尽量地去捕捉动作的细节，尤其是死亡。