吴宇森｜神圣优雅的暴力美学(4)

这一暴力最绚烂的那一刹那更是被高速摄影机收录下来，于是呈现出的结果就是杀手的迅猛和被杀者的死亡过程。由于速度的不同而形成强烈的视觉对比，由此更加突出地去展现这个惨烈的屠杀场面。
类似的方法还表现在色彩方面，吴宇森擅长运用大量的白色来映衬红色的鲜血。他电影中的许多动作场面都是发生在以白色为基调的场景当中，墙壁、家具、窗帘无不是以白色为主，目的就是让中枪倒地的人流的血显得更加醒目。
吴宇森对红白两色的运用，还集中体现在人物的服装方面。在《辣手神探》中梁朝伟饰演的警方卧底，在医院当中与杀手对峙的这场戏是一个比较典型的例子。

两人之间隔着一群医生护士，他们全部都是身着白衣、伏在地上瑟瑟发抖，而当对峙的两人将枪口放下时，观众的心理也随之开始放松，但是由于另一群匪徒突然的闯入，子弹无情地向身穿白衣的人群宣泄而去。突如而来的死亡和鲜血在白色衣服的映衬下，令人分外惊心。
《嗜血双雄》中这场教堂大战是吴宇森暴力美学系统最为突出的例证。在暴力场面开始之前，吴宇森在数个场景中刻意地营造教堂中高贵、圣洁的氛围，他利用烛光、白鸽、圣像、管风琴演奏的教堂音乐等等元素，将这个空间变现成为一个梦幻一般的场景，最后暴力突然而至，并在这个圣洁的空间中肆意破坏。

正是因为之前教堂这个空间的圣洁性反复强调，使得观众在观看这个暴力场面时很难会产生观看一般的动作场面时的快感，恰恰相反产生的确是实实在在的痛感。因而吴宇森的暴力美学的根本所在完全不是在暴力本身，而是与暴力完全相对立的东西。也有评论者更是将吴宇森的暴力美学称作是神圣优雅的暴力，或者说是血腥死亡的芭蕾。