吴宇森｜神圣优雅的暴力美学(5)

吴宇森的暴力美学的优雅，还体现在一些不易为人所察觉的细节上。《辣手神探》当中，梁朝伟来到图书馆里在文学类的书架上仔细的寻找，终于拿出其中包装精美的《莎士比亚全集》。
这个场面显得相当雅致，可谁又能想到它却是一场谋杀的开始。而当周润发饰演的警察到达杀人现场勘察时，居然循着同样的路线找到了那本《莎士比亚全集》，扉页下面的杀人凶器就是吴宇森的暴力风格的精华所在。

而如今，谈到吴宇森的枪战片，印象最深刻的是什么，不正是那些华丽的、优雅的杀人场面吗。关于暴力，吴宇森本人曾经无数次说过他痛恨暴力，因为自小在贫民窟长大的他目睹了太多的暴力场面。
尤其是五六十年代，香港的动乱期间，吴宇森生活的环境犹如人间地狱一般，而那时吴宇森总是梦想着进入一个没有暴力，只有美好的理想世界。因此，吴宇森才试图通过电影向世界昭示和平与爱是多么美好，多么珍贵，对世界的破坏又是多么令人痛恨。
如果说《变脸》成就了吴宇森在好莱坞的口碑巅峰，那么《碟中谍2》便是他的商业巅峰。吴宇森的加盟，使得这部商业动作片焕发了武侠美感。

吴宇森这个名字仿佛代表着力量与美感的角逐，是中国的“菊与刀”。从好莱坞归来，吴宇森拍摄了几部“非典型风格”的电影作品，但无论是展现历史风云的《赤壁》亦或是“第一次尝试拍爱情故事”的《太平轮》都遭遇了票房和口碑的滑铁卢。
在“暴力美学”延宕多年后，《追捕》是其风格化的一次重要回归。如今74岁的吴宇森已迈入古稀之年，却依然坚守在电影行业的第一线，坚信观众是电影发展的基础。