制造“恶女”：《纸之月》与女性经济犯罪

站台上空无一人，梨花坐在长椅上等着电车。淡蓝色的天空中残留着白色的月亮。梨花突然感觉有一种心情溢满了全身，甚至充满了指尖。与其说那是满足感，不如说更接近于万能感。想去的地方，无论哪里都能抵达，想做的事情，无论怎样都能做到。她仿佛第一次获得了自由。梨花没有一丝不安，也没有一丝罪恶感，她在空空荡荡的车站，独自沉浸在自己也无法解释的畅快淋漓的万能感里。——角田光代《纸之月》

小说《纸之月》在角田光代的一众作品中并不令人瞩目，它是作家笔下的“异数”。在国内脍炙人口的《第八日的蝉》《坡道上的家》都以极其细腻的笔触，刻画了日本女性的生存境遇，宽泛的社会问题在她的运思、处理下落实到了一个个家庭之中，可以说，通过她的故事你能极大地提升对日本社会的感知程度，尤其是女性视角下的日本社会。《纸之月》有一些激进的味道——女性是不是只有掌握金钱，才能拥有自信与自由？角田光代试图将经济犯罪作为一种途径来探索上述问题，这一小说蕴含的诸多戏剧性因素和女性问题意识，使其成为影视改编的宠儿，韩国版本的《纸之月》不久前刚刚播完。

网飞韩版《纸之月》剧集海报角田光代在《纸之月》中塑造的梅泽梨花这一形象，带有不少“恶女”的气质。在日本语境中，公众对于“恶女”是有特殊情结的。向历史中回溯，比如镰仓幕府开创时期的北条政子，见证丰臣政权陨落的淀夫人乃至于“大奥”法度的建立者春日局都有“恶女”的风评。大致上，这些“恶女”都极有能力，在男权社会中凭借自身的权谋上位并取得非凡的成就，光鲜之下是属于她们的欲望、野心，世间风评毁誉参半。时代在前进，“恶女”的内涵在不断延展，与之相配套的“为恶”手段也变得更加现代。但值得玩味的是，她们面临的困境却是雷同的——隔膜的夫妻生活，职场上看不见的天花板，日本社会对于女性的结构性歧视。一介女流何以走向犯罪的深渊，何以被冠上“恶女”的头衔，我们不妨走近这些日本作家笔下的女性群像，看看浮世绘之后的欲望与哀愁。