制造“恶女”：《纸之月》与女性经济犯罪(4)

2017年的日剧《黑色皮革手册》中武井咲扮演的原口原子影视改编的《黑色皮革手册》中无论是米仓凉子还是武井咲所扮演的原子都有一种近乎残忍的克制力，如果对比梅泽梨花与原口原子的形象，你甚至会觉得原子更加吸引人。这背后的逻辑是原子实际上是通过犯罪手段获得男性社会的“认可”，她获得通往上层阶级的入场券，在一定程度上掌握了自己的命运。而相对的，角田光代否认了梨花通过犯罪所获得的自由，情郎的背叛，丈夫的回归，梨花的谎言最终被击穿流亡海外，手握大把钞票，疯狂的买买买并不能获得“万能感”，更不可能支配自己的命运。

2004年的日剧《黑色皮革手册》，米仓凉子主演。小说《纸之月》中月亮的意象只要出现，就意味着梨花命运的转折。月亮的光芒来自于太阳，这种类比代入到小说中就是梨花的主体性的确认来自于男性，无论这个男性的名字是丈夫正文还是情人光太，离开了太阳，月亮就会黯淡。这种强烈的不确定性或许源自于作者对于时代的迷思，泡沫经济时代的日本，无论什么东西都可以用金钱来换算，日本人的价值观也随之发生了巨变，最为明显的指征是那一时期内日本人对于西方奢侈品的消费能力剧增。经济的腾飞所带来的消费狂热，让整个社会进入一种狂飙突进的氛围中。《纸之月》中的另几个家庭也呈现出上述的精神症候，不仅是成年人，小孩子也热衷消费，沉迷于西方的各种节日，哪怕借高利贷的钱，也要大肆挥霍，一晌贪欢。我们从结果回头看，90年代末泡沫经济时代终结，日本陷入了经济发展停滞的时代。
如果日本曾经的经济奇迹是闪耀的月亮，那么离开了特定条件的日本经济也会沦为“纸一样”的东西，当金钱无法兑换足够消费品，那么再多的数量也不过是镜花水月罢了。