制造“恶女”：《纸之月》与女性经济犯罪(2)

《纸之月》的故事主线并不复杂，主人公梅泽梨花出身小康之家衣食无忧，到了该结婚的年龄嫁给了稳重体贴的老公，婚后像那个时代（90年代）的大多数日本女性一样，选择辞职成为一位全职太太。如同古董钟机械的钟摆一样，她的人生道路似乎平淡、稳定但在世人看来也不失为“小确幸”。
“花别人的钱到处玩乐，有种罪恶感。”梨花的丈夫虽然没有正面批评过她，但是随着家庭经济结构的确定（梨花辞职），金钱所带来的压迫感确实成为夫妻之间看不见的一堵墙，角田光代的细腻在于，你看到梨花与正文这对夫妇直接对于钱这个主题的商量乃至争吵，但是行文之间处处会感受到梨花对于钱的纠结。也许读者会觉得讶异，其实问题的一开始，双方只要能够坦诚相对，那么根本不会将故事导向一种悲剧的结局。《纸之月》表现的这种夫妻隔膜让我想到前些年的大热日剧《四重奏》，松隆子扮演的女主的丈夫无缘无故离家出走，原因是她给他做的炸鸡，在未经他同意的情况下淋上了柠檬汁。
原本平等的夫妻关系因为要适应传统社会的风俗，在婚后迅速失衡，在双方的无意识下一种依附的关系成立了，无论梨花的主观意图如何，她无法在丈夫面前找到自己的价值。

日本电影《东京奏鸣曲》中压抑的家庭气氛日影《东京奏鸣曲》中渲染的那种压抑的日式家庭气氛再次浮现在我的脑海中，日本中产家庭的模式几乎是一个模子刻出来的。在这个名叫“家”的场所里，父亲扮演着只管赚钱的形象，家里的日常琐事全部交给了母亲，而母亲所扮演的角色就是对父亲言听计从。日本企业文化论资排辈严重，这种文化的外溢造成了他们的家庭也很像企业。钱、价值、效率，这些与家庭血族概念并没有直接关联的元素，在那样特定的时代背景下作为一种精神符号深深地植入到了每一个家庭中。夫妻之间的关系变得畸形，梨花开始了思维的无轨电车，她开始忧虑无价值的她如何与老公相处，一直不生孩子乃至没有性生活让她变得焦虑不安。在全面处于弱势的情况下，她朋友给出了这样的建议：“不懂的事情就放一边吧，总之，撒撒娇就好了。想买什么，就求他‘我的工资不够，你给我买吧’，想吃什么，就拜托他‘我没有你挣得多，你请我吃啦’，然后多夸夸他就好了，‘你太厉害了，和你这么有出息的人结婚太好了’。