电影的未来在中国？不，在拉美(3)

《追捕聂鲁达》和《第一夫人》
2015年他自编自导的《神父俱乐部》入围柏林电影节，拿下了评审团大奖。而2016年无疑是拉雷恩的高产之年，《追捕聂鲁达》和《第一夫人》两部历史传记片，手法相似，举重若轻，前者的文学影像化，后者微妙精准的传记感，所向披靡，征服了戛纳和威尼斯的影评人。
横冲直撞好莱坞
第三世界的艺术家，想要吸引世界的目光，靠贩卖异域风情者有之，靠诉说苦难、诉说悲伤者有之，战争或者革命诞生了双刃剑一般的历史资本，成为创作者之幸，在拉美也不乏这样的例子。不过更有棋高一着者，直接北上西进，像目标明确的移民，直奔电影工业核心淘金。
最成功的案例，这一辈里恐怕要数被称为“墨西哥三杰”的吉尔莫·德尔·托罗、阿方索·卡隆和亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多。说实话，倘若不是名字拼法特殊，恐怕他们在我们心里早就是不折不扣的好莱坞导演了。

在好莱坞闯荡的墨西哥老乡：亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多、吉尔莫·德尔·托罗、阿方索·卡隆
终生迷恋怪物的托罗，是精通电影各个方面的全才。作为类型片行家，他的作品列表里都是让cult影迷两眼放光的名字，《魔鬼银爪》、《刀锋战士》、《地狱男爵》……更别提2006年闯入各大国际电影节的《潘神的迷宫》，2013年还执导过在中国大热的票房电影《环太平洋》。托罗的积累、风格、趣味、方法，让他一定程度上成为美式黑童话和恐怖奇幻电影的代言人。