牡丹花下：七女一男的禁欲、阉割以及宫斗(2)

那么对于索菲娅·科波拉来说，作为科波拉家族之女，在电影《迷失东京》后重塑导演形象的她，这一次选择翻拍改编小说的电影，而拿下了戛纳电影节最佳导演奖，成为影史第二位获该奖的女导演，也许正是因为她坚持着自己的艺术创作风格和观念。

影片《牡丹花下》讲述了在美国内战时期，一个深受重伤的北方军人无意间闯入一所南方女子寄宿学校幸而获救，继而展开的故事。较之于1971年版本，索菲娅·科波拉的这个版本在很多细节的处理上都有所改变；如果说老版本伴随年代感，给人更为厚重的历史感，那么科波拉的版本则更赋现代性视觉。
老版本的学校中，有一个颇具象征意味的黑人女性形象。她作为寄宿学校的女仆出现，确切来说是典型的南方黑人奴隶，所以她的存在是对电影背景历史的捕捉，她回忆中的场面作为第三种视觉刻画了历史当中的黑人命运；而在整个环境内部的关系中，她又作为区别于白人女性与北方军人的第三类人，临界于自由与束缚之间，使得这个庄园最终形成的格局更为复杂。

而新版本中，黑人女奴的角色被删掉了，科波拉将主要矛盾全部集中于作为北方军人的男性与南方庄园的女性身上，基于实际意义，也许这是一种规避现实种族问题的考虑；但从电影本身来说，更为具体突出重要矛盾。