刘上生：情思幽婉边界分明——《红楼梦》第廿六回回目解读(9)

另一个颇为动人的爱情故事蔷龄之恋在30回“龄官画蔷”和36回贾蔷放雀的精彩描写后，也戛然而止。
虽然贵族家庭的环境条件和礼法规范对爱情的发展有着严重的压迫限制，但爱情追求者往往能够以各种形式冲破这些限制，从芸红之恋的结局看，他们是坚持了自己的追求的。为什么却没有写下去而留下大段空白呢？看来，主要原因还是在于作者的意愿。这就有必要探索其创作意图。
曹雪芹在小说第一回多次声明自己的创作意图，与当时流行的各种不良风气划清界线。他严肃批判才子佳人小说“千部一面”，且“不能不涉于淫滥”；批判“风月笔墨，其淫秽污臭，屠毒笔墨，坏人子弟”；在申述“大旨谈情”的主旨时，他特别指出“亦不过实录其事，又非假拟妄称，一味淫邀艳约，私定偷盟之可比”；在与历来风月故事比较时，又批评说：“大半风月故事，不过偷香窃玉，暗约私奔而已，并不曾将儿女之真情发泄一二。”

可见，“发泄儿女之真情”，乃是《红楼梦》“大旨谈情”的要义。“不涉于淫滥”乃是其爱情描写的创作底线。这就使他在爱情描写时，往往把笔墨集中于少年男女的初恋，芸红之恋，蔷龄之恋皆如此。
这也许是因为初恋情感更为纯净，而热恋却难免出轨。从艺术描写上，则很容易滑入“偷香窃玉，暗约私奔”的熟套，并且“不能不涉于淫滥”，而这这是曹雪芹所批评和拒绝的，逾越其创作边界，故为作者所不取。（本人就看到有续写者写芸红偷情而为贾府所逐故事。）
颇有意味的是，宝黛爱情虽用力甚多，但也以34回“赠帕定情”为一收束（张新之评“为黛玉作一束”，姚燮云“是乃大交关处”），与芸红之恋止于27回换帕同一机杼。[7]
而且从“共读西厢”“潇湘春困”等情节可以看到，正是黛玉的人格尊严和自洁情操对“淫滥”的拒斥对宝黛爱情的提升，把袭人对宝黛“难免不才之事”的担心击得粉碎（32回），体现着曹雪芹爱情描写边界意识的严肃性和清晰性。