喜剧“难得”,笑果“难为”(3)

2023-10-26 来源:飞速影视
比如第二季中,刘旸作为知名的脱口秀演员,与团队上演了作品《虎父无犬子》,他扮演的是一个家访的老师,与学生父母上演了一出妙趣横生的闹剧,学生身上的种种毛病,都在家长身上找到了根源,讽刺了现实中家庭教育的种种问题。
创造性是喜剧大赛最大的惊喜所在,《一年一度喜剧大赛》第一季塑造了「皓史成双」等荧幕CP,也让蒋易等演员走上更大的戏剧舞台中。
与此同时,编剧六兽等幕后工作者也得以大放异彩,马东当时认为,「编剧的作用非常大,他要当一面清醒的镜子,在演员演飞的时候得把它扽回来,在本子推进不下去的时候,又得靠演员去找那些感觉,找舞台上的分寸。」
第一季的光环总会给第二季带来压力,即便号称从赛制到主题等方面带来全方位的升级,延续爆款IP,但从目前的第一期节目看,《一年一度喜剧大赛2》也只能算是勉强维持住口碑,综艺效果满满,但「笑果」不尽人意。
「综艺效果太浮夸了,一个个都像打了鸡血一样亢奋?为了节目效果,用的着这么聒噪和浮夸吗?」对《一年一度喜剧大赛2》的评论中,既包括了与《脱口秀大会5》的对比,也包括了与喜剧大赛第一季的对比,这种多维度的对比逻辑,注定让《一年一度喜剧大赛2》在观众的受欢迎度上难上加难。
在《一年一度喜剧大赛2》的豆瓣讨论中,关于节目最热的一篇质疑是关于好笑不好笑的问题。「喜剧的前提应该是好笑,之后再谈有无深度」,这种论调针对节目中在意深度而弱化笑点的情况,强调喜剧大赛和戏剧大赛有本质的区别。
但事实上,马东一直在意的也是笑点,他在节目播出后的采访中提出,「笑是喜剧的目的,类型化不是喜剧的关键」,展示类型的多样并不是节目的职责所在,「至于怎么让别人笑、你用了什么手段,那是你的努力。」
归根结底,艺术创作者永远坚持的是引领观众,而不是完全被观众引领,他们当然知道笑的重要性,让更多人笑就意味着让更多人知道,正如呼兰说过,「笑是传播的辅助燃料,不好笑,就没有那么多人会看到。」
呼兰呈现的是跟马东截然相反的观点:笑不是目的——笑是为了我们所谓的「传播」。你真正想表达的东西是最里面的那个东西。
而对上升期的《一年一度喜剧大赛》来说,其即便面临挑剔的观众和浮夸的质疑,其还是有更大的试错空间,如何避免出道即巅峰的命运,是其最大的顾虑所在,毕竟所有的制作环节都牢牢把握在马东团队手中,而米未的核心是让世界更快乐。
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