新阿根廷电影：不一样的探戈(2)

《沼泽》剧照
双线结构在两张照片中形成了呼应：第一张是美丽的受害女子的照片，年轻男子凝视着她，让本杰明知道了凶手是谁；第二张是女上司艾琳的订婚照片，本杰明凝视着她，明白了为什么他能够解释第一张照片。编剧兼导演坎帕内拉在爱德华多·萨切里的小说原著之外增加了一个阿根廷激情的象征：足球文化。这个令人惊叹的五分钟长镜头段落标志着阿根廷电影技术的创新——从体育场上空俯冲至球场和人群，再升至观众台，后进入地下隧道追捕凶手，成为一场快速、刺激的追逐。阿根廷主流商业电影有一种为吸引国际观众而避免当地特色的趋势，而《谜一样的双眼》则很好地兼容了“全球美学”与本土根源。坎帕内拉在美国以拍摄剧集开始其职业生涯，后来回到阿根廷取得了国际突破，他的名声很大程度建立在体现阿根廷精神的电影上。他的作品建立了一种本土—全球对话，借助类型与美学等广泛的国际通用语言，塑造了阿根廷的独特性格与特定历史；
利用类型惯例和明星形象吸引国际观众，又通过情节结构和历史事件将电影与阿根廷的文化和社会关切紧密联系在一起。
坎帕内拉的电影为阿根廷导演传播了新的社会想象的概念，这些想象通过情节剧延续了对当前社会的看法。如新近获得奥斯卡最佳外语片提名的《蛮荒故事》（2014年），导演达米安·斯兹弗隆便借助追车、爆炸、闹剧等类型框架，使这部由6个独立故事组成的黑色喜剧成为阿根廷历史上票房最高的电影。无论是一位富有的父亲努力掩盖儿子肇事逃逸的事件，还是一位爆破专家在他的汽车被拖走后陷入了一场卡夫卡式噩梦，无论是华丽的闹剧式公路战，还是将费里尼风格与捷克悲喜剧相结合的婚礼闹剧，都将有趣、悲伤与荒谬并置在一起，表达了对阿根廷社会某些方面的愤怒，如官僚主义、不平等和社会特权等问题。
2.马特尔
20世纪60年代的“新浪潮运动”为阿根廷播下了艺术电影的种子，80年代阿根廷希望通过电影向世界展示国家的新面貌。今天，在经济与文化全球化带来身份话语转变的时代，阿根廷电影业涌现出充满活力的女性声音。如果说男性电影人通过政治表述确立了“新拉美电影”的角色与意识形态立场，那么女性电影人则通过颠覆传统的电影手法与微妙而深刻的主题，聚焦于身份认同以及与社会少数族群的关系，表达了阿根廷生活各个领域的变化，改变了阿根廷电影的面貌。