聚焦的眩晕在电影叙事中，视角关乎一个故事如何展开、怎样被观看(2)

其中聚焦的概念来自于文学理论家热拉尔·热奈特，用以描述“叙述者与他所叙述的人物之间的一种认知关系”，即以何种视点，营造出何种观看、认知效果。
聚焦后被引入电影叙事学理论，由学者安德烈·戈德罗和弗朗索瓦·若斯特在《什么是电影叙事学》中分为内视觉聚焦和零视觉聚焦。前者中摄影机展示的视角与人物具有同一性，后者则在人物之外，客观地呈现事件的全貌。

学者祝虹依据电影的特性，补充说明了外视觉聚焦，用以描述比零视觉聚焦叙事更为客观中立、立足于外部的视角处理方式。马特尔的电影以内视觉聚焦为主，以零视觉聚焦为辅，制造了局限性的视点，同时，马特尔用声音提示了丰富的画外空间，并且以声音建立各叙事段落的联系。
于是，在完整的事件面前，视点与声音之间的呈现就产生了张力。其结果就像一个孩子的日常体验，身处其中，兼听着四方的声响，却不明白事物之间的因果与意义。

具体到影片中，马特尔的内视觉聚焦段落多为独角戏、双人戏剧段落，以特写、近景为主，镜头运动较少。
视点集中于以另类的角度，展示人物的情态、动作细节。镜头内的信息密度虽不丰富，但也保留着暧昧和模糊的特质。如在《圣女》中，阿玛利亚进入雅诺的房间偷窥其睡觉时，鼻子以上的表情被画框截去一半，克制地传达人物情绪。