聚焦的眩晕在电影叙事中，视角关乎一个故事如何展开、怎样被观看(3)

马特尔的零视觉聚焦部分，视点构成则以中景、全景为主，画面信息稍显丰富，注重刻画身体间的空间关系。在马特尔的电影中主要用来展现群戏，画面中时常同时发生着多组人物动作，具有丰富的细节和生活质感。
同时，由于影片在刻画人物身份、关系的方面十分克制，观众需要在对话、神态和行为中进行揣摩。如《无头的女人》中，维洛车祸后在酒店与妹夫胡安偶遇，随后发生亲密关系。但胡安与维洛的亲缘关系要等到维洛将车祸事故告知丈夫，丈夫致电胡安到家中商量对策时才揭晓。

在此三边关系中，零视觉聚焦并没有使观众获得上帝视角般的掌控感，而是在多重信息和克制的人物关系表达中迷失。
与视觉聚焦造成的眩晕呼应的是马特尔影片中重要的戏剧节点往往发生在画外，并且仅以声音提示出。《沼泽》美莎跌倒的事件中，美莎在泳池边跌倒并打翻玻璃杯之后，画面切到莫米、维洛在室内午睡，背景音则持续响着玻璃撞击金属的回声，于是人物和观众通过声音意识到意外发生。

《无头的女人》中，维洛出车祸的瞬间画面始终聚焦于她的面部，而在音轨中传来撞击声。以上画面的视觉层面始终是内视觉聚焦，遮蔽了事故的全貌，制造了广泛的不确定性。
悬念的变装学者安德烈·戈德罗和弗朗索瓦·若斯特在《什么是电影叙事学》中区分了视觉聚焦和认知聚焦，前者侧重描述摄影机的呈现，后者则将观众对画面和故事的理解和认知考虑在内，分为内认知聚焦、外认知聚焦、观众认知聚焦。