聚焦的眩晕在电影叙事中，视角关乎一个故事如何展开、怎样被观看(4)

悬念效果的形成与认知聚焦息息相关，不同类型的认知聚焦可形成不同的悬念效果。马特尔的叙事具有片段性的特征，不在因果层面上环环相扣，但是其情节并非是毫无联系。
马特尔在《圣女》《无头的女人》和《扎马》中，借用悬念促成形散神不散的叙事逻辑，同时也延续弱化戏剧冲突的创作方式，将悬念的结局进行变装，将其统摄入暧昧的叙事风格之中。
首先，在《圣女》中，影片利用观众认知聚焦前置谜底，一开始就给出雅诺骚扰阿玛利亚的事实，给予观众多于人物的视角。随着叙事的进程雅诺发现，阿玛利亚和海莲娜是母女关系。

于是，影片的悬念在于雅诺的性骚扰行为是否会被海伦娜知晓，前者是否会受到惩罚，阿玛利亚对雅诺的纠缠如何了结，三人的关系走向何处。
希区柯克的《迷魂记》中也是通过在观众认知聚焦中，前置谜底，即朱迪与“死去”玛德琳的是同一个人，勾起观众对人物命运、情节走向的好奇心。
《圣女》对悬念的反冲突化改装在于其结尾中，在海伦娜知情的前夕，影片转而展示阿玛利亚与好友何塞的暧昧情愫，故事在两人游泳的场景中结束，而悬置了海伦娜知情、雅诺受到惩罚的可能性，走向开放结局。

其次，《无头的女人》和《扎马》则使用内认知聚焦，叙事局限于人物可能知道的事实，观众的认知并不比角色多，甚至比角色还少。《无头的女人》中，比起维洛，观众更不确定其是撞死的是人还是狗。
一方面，观众在内认知聚焦的视角下，认同和体恤人物懊悔、崩溃的情绪，从而形成了怀疑与同情共存的立场。