师从20世纪先锋派音乐大师利盖蒂，是怎样的体验？(2)

艾伦·吉尔伯特 ©Peter Hundert作曲家陈银淑 | 师从利盖蒂的那些时光
在北德广播交响乐团（即“北德广播易北爱乐乐团”在2016年前的曾用名）于创立后的第五年，汉堡市政府又在1950年（即约翰·塞巴斯蒂安·巴赫逝世200周年之际）起创设一项权威奖项——“巴赫音乐奖”，每四年颁发一次。
历届获奖者包括欣德米特、利盖蒂、梅西安、施尼特凯、施托克豪森、布列兹等。2019年，韩国作曲家陈银淑被授予此奖，以表彰她对现代音乐产生的重要影响，她的作品也将出现在本周《947爱乐厅·欧洲现场》节目中。
“毋庸置疑，作曲的过程意味着无尽的等待，甚至可以说是自虐”，在一次访谈中，陈银淑曾这么说到。在需要排解作曲烦恼的时候，陈银淑会练上几小时的钢琴，放空一下大脑，在海量的曲目库中寻找能量。早年，她确实想成为一名职业钢琴家，由于儿时家境并不富裕，这一梦想也只得作罢。

陈银淑 ©Peter Hundert1985年，她离开首尔前往汉堡，拜师于利盖蒂门下。那时的她勤勉有加，尝试着用后序列主义的风格作曲，然而严厉的利盖蒂并不以为然，他始终认为模仿既有的作品实属“幼稚”的行为，愤世嫉俗，他要求艺术上务必做到绝对的原创。
在课堂上，利盖蒂完全不拘一格，他会分析一些当代音乐，甚至是爵士乐，就连文学或自然科学等学术话题，也在师生的讨论范围内。
在向利盖蒂求学的时光里，陈银淑不得不推倒重来，拒绝了很多出版社的委约，错失了不少赚钱和扬名的机会。但如今看来，塞翁失马焉知非福，年轻作曲家在经历过危机后才能真正蜕变。

陈银淑的创作手稿 ©festival-automne在谈论现代音乐发展的时候，陈银淑表示，早年包括韩国在内的很多东亚国家都缺乏孕育现代音乐的土壤，即便其中有志者雄心勃勃，从欧洲获取那些前卫音乐的乐谱，想在国内组织一场新音乐专场，往往会功亏一篑·。