师从20世纪先锋派音乐大师利盖蒂，是怎样的体验？(3)

当然，凡事皆有两面性，根基不足也意味着不会受条条框框的束缚，如同19世纪末崛起的一批民族乐派作曲家，他们不断寻找着本国的音乐语汇并最终取得成功，这需要有一种不服现状的挑战精神。
陈银淑也一样，她无比热爱“作曲家”的工作状态，创作是一直在不断尝试新的东西，而不是简单复制，“你总有一座更高更难的山要爬，你可以在空白的稿纸前坐上几个星期，就是你以为可以跳出窗外的那一刻，心结被解开了。不挣扎是不可能的！”
善于学习乃是作曲家立足的根本，德彪西向东南亚音乐中汲取养分，同样，梅西安从印度音乐、布列兹从日本音乐、利盖蒂从撒哈拉以南的非洲音乐中都学到了很多，把外来文化融汇成自己音乐中的点滴。
同时，她也表示，除了作曲家，听众也要为接受新的音乐付出更多努力，“只有当一个社会准备好支持那些没有‘明确用途’、‘不值钱’的音乐时，它们的生命力才可能延续至几十年甚至几百年后。这听起来可能有些矫情，但如果没有这些支持，也就不会有贝多芬的音乐”。

陈银淑在作品谢幕时接受掌声 ©Monika Rittershaus8月20日的节目播出了陈银淑的老师利盖蒂的管弦乐曲《大气》。1957至1958年，利盖蒂在西德广播电台电子音乐工作室期间，由于当时条件有限，电子音乐尚处于起步阶段，于是他选择回归原声乐器的创作，将原为电子音乐写的未完成作品《电子音乐第三练习曲》改写为管弦乐曲《大气》，但其中依然不乏一些电子音乐的特征，大家可注意聆听。
陈银淑的作品《弦之舞》将在本周六的节目中播出。写于2017年，由柏林爱乐基金会委约。她本人这样评论这部作品：宇宙学的概念和宇宙从开端到可能终结的情景都为《弦之舞》提供了灵感。当然，标题中的“弦”未必是弦乐器，也涉及物理中的弦理论（“弦”被认为宇宙中最小的基本组成单位），可见这个创作十分大胆，也颇为有趣。
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编辑：应玥
原标题：《师从20世纪先锋派音乐大师利盖蒂，是怎样的体验？》