“先锋派音乐”在中国的形成与发展(3)

这种“寻根”是立足于世界音乐基础之上对中华民族文化的诠释和复兴，是新的历史时期和新的审美层次上横亘不朽的民族精神和民族气质所在，也是“先锋派音乐”在中国得以持续发展下去的内生动力所在。
每一个时代都有它自己的音乐，“时代精神”则是音乐永远的主旋律。作为舶来品的“先锋派音乐”艺术，未来要在中国扎根并获得更加茁壮的成长，需要植根于中国时代精神。在新时期，“先锋派音乐”紧跟时代的步伐，“心怀人民、深入生活、扎根人民”，坚持以人民为中心的创作导向，创作出一系列成功的作品。例如，谭盾耗时5年，深入湖南省永州市江永县采风10多次，创作出交响诗《女书》。《女书》把世界现存的唯一一种女性文字文化以及中国伟大的母爱和“家国梦”传递到了世界的每一个角落。这一成功印证了“先锋派音乐”与中国本土文化以及时代精神有机融合的强大生命力。
“先锋派音乐”另一创作者代表郭文景，怀着对家乡故土的眷恋、对人民水乳相融的情感和对民族的热爱，历经多年创作了交响曲《蜀道难》。他将所有困难和悲伤以及深深的希望积聚在高亢而嘶哑的川江号子中，用音乐表现出了一个如川江般灿烂的中华文明，表现了我们民族几千年来忍辱负重、不畏艰难、坚强不屈的民族精神和民族气节。
“先锋派音乐”在当下中国已不是“反叛”“诡异”的代名词，它扎根于中国大地，汲取中华优秀传统文化精神，健康、茁壮成长，在中国文艺“千帆竞发，百舸争流”的海洋里自由遨游，跟随着新时期的步伐，不断走向成熟与繁荣。
（作者单位：湖南科技学院音乐与舞蹈学院）
来源：中国社会科学网-中国社会科学报 作者：蒋娟全
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