《第八个嫌疑人》这部也是一言难尽(2)

所谓“困”，首先是指叙事手法上的单调。电影开片用了一个犯罪片常用的倒叙手法，退休后的警察王守月（林家栋饰）根据朋友圈的一则视频新闻，发现了九五年特大劫钞案主谋陈信文（大鹏饰）的踪迹。他决定只身前往边境探寻。
进入当年劫案的正叙部分后，电影在叙事上几乎全靠平铺直叙。按时间顺序，故事主体可清晰地分为三个阶段：
首先是陈信文团伙犯罪前的准备阶段。其次是陈信文犯罪后和堂弟的逃亡阶段。最后是陈信文杀害工友，借其身份重归社会阶段。
但这种平铺直叙、平分笔墨的拍法，直接导致故事的讲述力度被大大削弱。
坦白说，论谋划犯罪和犯罪过程的紧张程度，本片比不上《解救吾先生》，也比不上类型化更极致的《除暴》；论犯罪后逃亡、隐匿身份的戏剧性桥段，本片又比不上《烈日灼心》。

其实，本片并不是没有出彩的戏份。
比如陈信文假借工友身份，回归社会后的两场戏。第一场，在结束逃亡生涯的新婚当天，他拨通了老父亲的电话。面对老父亲的询问，他不敢出声，只能痛哭，并隔空下跪、磕头。
其二，王守月找上家门后，向陈信文出示了他和他父亲的合影，并念出落网劫匪的名字，以此刺激陈信文。双方的台词机锋，不仅指向警匪双方的内心斗争，还指向那个既在场又不在场的人。
这个人就是陈信文的妻子。她在场的是两人婚后的幸福时光，不在场的是两人相识前，陈信文的罪孽过去。
两场戏，通过亲情、爱情两组关系，勾勒出一个逃犯的真实困境。这是一个《本命年》式的困境，即一个罪犯在重新社会化的过程中，遇到的希望与幻灭。