《第八个嫌疑人》这部也是一言难尽(4)

和一般悍匪不同，陈信文只谋划劫案，而不亲自参与火拼。直到和堂弟逃亡至缅甸翡翠工地时，为了重获身份，陈信文才第一次杀人。
杀人过程也并非眨眼之间完成。他胆怯、失魂，面对深渊，他没有一跃而入，而是一步步滑落。
凡此种种，包括前文所述的两场高潮戏，都共同构成了陈信文一角的人物弧光。
但这个角色最立不住的，是他犯罪的第一推动力，或者说深层动机。

影片给了两重解释。直观原因是作为建筑商人的陈信文，公司经营遇到问题，资金周转困难，于是他决定抢银行。这是一个类型化的设定，先不说可不可信，但总归落入俗套。
另一个深层原因是陈信文早年在堂弟的怂恿下，为了几百块钱，抢劫了一个出租车司机。他俩之间也形成了某种共享原罪式的人物关系。
从小劫到大劫，从小恶到大恶，这样的犯罪动机分析，虽然合理，但是让人难以移情。
亚里士多德在谈论悲剧时说：一桩不可能发生而可能成为可信的事，比一桩可能发生而不可能成为可信的事更为可取。
也就是说，对于艺术而言，可信比可能更重要。因为可信里面，包含观众的移情、共情。即使是改编创作，也不应该忽视这条规律。

对比《狂飙》里高启强的犯罪动机，其中有偶然又有必然，有时代的，也有个人的原因。观众“信”这个底层卖鱼佬的悲剧。迷人的反派获得共情，观众感受到了悲剧的卡塔西斯，即净化作用。
而在对正面人物心理动机的刻画上，《第八个嫌疑人》同样有些潦草。
当年，王守月的同事何蓝（张颂文饰）在追捕逃犯时英勇殉职。这成了王守月心中的创伤，也是他持续追凶的动力。