《第八个嫌疑人》这部也是一言难尽(3)

但这两场出彩的高潮戏，直到电影尾声才出现。相对于冗长、缓慢的整体叙事而言，实在让人看得不解渴。
电影整体上也都陷入了有华章、无华篇的窘境。所以，大鹏在片中那些所谓炸裂、整容式的表演段落，都因为缺乏故事整体的支撑，显得有点独木难支。
从编剧周汶儒的采访来看，他其实是有更大的叙事野心的，而且也意识到改编不能只囿于真实事件框架。他说：
“既然是根据真实案件创作，那整个剧本的走向是大致确定的，电影需要艺术加工，才能更有戏剧性，但怎么体现这个戏剧性？我改的时候不想简单地处理成一个紧张的追逐戏，弄一个枪战，这个没用，我必须要知道，这个人他会做什么事情，他到底经历过什么，才会有这样的反应。”

编剧重人物心理，轻外部动作的路子，如果走通了，可以拍得很精彩。但显然，本片失败了，结果反而导致不少观众嫌弃它是一部文艺气质浓重的闷片。
那么，在犯罪片框架下，到底如何做到心灵真实呢？
我觉得离不开两点。其一，探寻人物深层的犯罪动机、心理。
拿本片陈信文的人物塑造来说，电影本试图拍出一个不同于以往银幕悍匪形象的，更复杂、更多面的反派角色。
比如在劫案前，通过张罗饭局、坚持付酒钱、黑吃黑劫匪等戏份，我们看到了一个自卑和野心兼具的反派。