《不虚此行》：在人生之路体认不虚此行的深义(2)

王先生父亲的孤独正是现代人人际关系的一个缩影。我们总是将身边的人进行符号化标识，简单地处理成暗示各种社会关系的称呼，如亲人、创业伙伴、网友等，从来没有真正将对方人格化和个性化。
虽然闻善在北京漂泊无依，但影片的核心冲突并不是闻善与生存的搏斗，因为他生性淡然，甚至觉得生活的安稳是一种桎梏。影片实际上聚焦于闻善与自己的紧张关系，探讨的是闻善如何完成对自我的认知和对人生的重新定位。
闻善做编剧失败之后，迫于生活的压力开始为他人写悼词，但他从未在这份职业中获得成就感，更不可能因此让父母感到骄傲。他更大的痛苦在于，他的心中仍然有一个编剧梦。剧中的人物小尹像鬼魂般生活在他的身边，时时提醒他那还未完成的剧本。在这个过程中，闻善陷入巨大的迷茫与精神内耗之中。
但是，在深味了王先生父亲内心的痛苦，感动于方阿姨的乐观与豁达，被邵金穗身上的热情爽朗所感染，被老陆对于公司老板的深情所打动之后，闻善越来越深刻地意识到，他的职业意义重大。闻善相当于一个提醒者，让那些客户有机会去回忆与逝者相处的点点滴滴，尤其在闻善对细节的追问中，那些客户似乎完成了对于逝者的重新认识，闻善也因此触摸到人生的更多况味。
在老陆他们创业的地下室，当闻善骑上老板的健身自行车后，他的心中突然变得澄明起来，影片开始改变音乐的节奏和人物动作的速度，进入到一种昂扬振奋的状态。这就是影片试图向观众展示的人物弧光，即人物从一种麻木被动的工作状态，在慢慢地体认到工作的意义之后，开始变得精神饱满、意气风发，对于人生和自我有了信心和希望。
看起来，影片像是对日本电影《入殓师》的一次致敬，但是，影片对于人物情绪的披露过于含蓄，导致人物弧光的完成有点可疑；而且，影片在追求一种散淡平和的节奏和氛围时，情感基调过于克制，缺少必要的煽情点和高潮点，观众在追随人物的心理起伏时常常处于茫然和迷失的状态。当然，影片可能是想从日常性的层面，完成对生活的纪实性还原。因为，生活确实没有太多传奇性可言，我们的人生本就容易消融于一些微末的细节和不经意的瞬间，我们的内心也常常在这些不起眼的情境中发生重大改变。影片的散文化风格和人物平静得有点拘谨呆滞的表情，描摹的正是生活的苍白面容，也是人生的真实状态。
影片的场景选择非常讲究。主要场景是殡仪馆，这里是人生的终点。闻善以为能在这里看到人间的大悲大苦，并上演富有戏剧张力的戏码，未曾预料看到的只是许多冷漠麻木的表情，按部就班的仪式，还有套路满满的商业运作。闻善在失望之余，便开始在动物园观察动物。在这个空间里，闻善看到了生存的另一种状态，那就是在不自由的环境中享受无所用心的安逸。这两个场景的中间部分，才是真实的“人间烟火”。因为，极致并不是人生的常态，那些有着庸常的烦恼，有着世俗的压力的地方，才是人间的素朴底色。在“人间烟火”中，我们看到了王先生时尚但又显得冰冷的商品房，看到了方阿姨并不宽敞却异常温暖的居所，看到了闻善那简陋寒酸的出租屋，看到了老陆创业的略显阴暗的地下室。正是在这些场景的参差中，影片流露出一声人生的喟叹：我们在人生的终点会若有所失，我们在人生的躺平状态会心有不甘，我们在人生挣扎和奋斗的历程中又会身心俱疲。