伪造的玉器与真品一般差距较大，加工工艺不同，需要仔细辨别(3)

(三)汉代玉铺首的真伪对比 证据一：这种器形的汉代玉器真品，在民间流散中十分少见。通过对民间流散汉代玉器的考察发现，这类玉器浮雕纹饰的基面、玉铺首半球体状的眼珠、浮雕与基面的交角和工艺死角等部位，其磨制工艺均十分标准，这是在低磨削量的条件下缓慢研磨的结果。自20世纪90年代中期，市场上便出现了各种高浮雕的玉铺首伪品，但是这些伪品与真品存在着几十项辨伪证据。一些赝品虽然半球体眼珠磨制得比较理想，但是在一些关键部位的磨制处理仍然会表现得比较粗糙，这些采用现代设备和工具仿制的汉代玉铺首，在很多方面会暴露出明显的现代磨削痕迹，有的用肉眼便能区别。

证据二：凡是带有兽面纹的汉代玉铺首，其浮雕的基底或交角部位均磨制得十分标准和规范。此外，玉铺首凡是带有边缘线条的部位，其边缘单线条的磨制和曲线过渡并不十分流畅，但是这种线条的磨制具备反复研磨的痕迹，而且线沟表现自然且圆滑。造假者采用现代设备和工具所磨制的这种单线条和曲线的线沟一般比较锋利，不但线沟与真品有差别，而且线条的流畅度和表现力度也较差。通常情况下，伪品的浮雕基底与基面的交角磨制处理得也比较粗糙。

(四)汉代玉熊的真伪对比 在民间流散的玉器中，动物造型的玉器十分稀少，比较常见的是一些3-4厘米左右的器物，有生坑也有熟坑，一般品位比较低，能达到博物馆收藏级别的在民间流散中可谓凤毛麟角，偶尔见到有一件，也仅限于在行内市场或行家手中。证据一：品位很高的汉代白玉动物在民间很难见到，常见的是一些青玉动物。例如，汉代的玉熊，从工艺效果上看，玉熊的背部、腿部和腹部等部位所磨制的曲线过渡都十分流畅和规范。玉熊本身的光亮表现一般是油亮的效果，这种光亮效果是玉件磨制完成后，又经过地下的千年浸蚀才能显现出的特有效果。造假者的伪造玉熊，其普遍特点是外观与真品大体相似，或然造把伪造玉熊的表面工艺问题解决了，但是与真品相比仍然很难蒙混过关伪品表面的光亮质感和特殊部位暴露出的工艺处理破绽，仍然是造者法逾越的鸿沟。这是因为造假者并没有真正掌握汉代玉器加工完成的艺标准，尽管造假者变换各种花样和手段伪造出土后的种种效果，但是真品历经于年的过程和其在特殊的埋藏环境下所形成的独有特质是造假者所无法伪造的。