爱电影的人，重新出发吧(4)

《造梦之家》的故事停在山姆踏入社会的那个瞬间，从家的主题出发，只有这样处理才合乎逻辑。斯皮尔伯格离开家庭踏入社会的经历更为复杂。实际上，斯皮尔伯格从未上过电影学院，仅在加州大学长滩分校上过几门电影和电视的基础课程，环球影业才是他的电影学院。这是一个与南加州大学、加州大学洛杉矶分校和纽约大学电影学院截然不同的训练场，大制片厂的学徒生涯增加了他对流行电影的理解。正当同辈的“浪荡儿”模仿欧洲作者导演打破旧好莱坞的体制时，斯皮尔伯格却在努力学习它的长处。
历史责任还是艺术责任？
《纽约客》专栏作家理查德·布洛迪批评《造梦之家》如同斯皮尔伯格那些卖座的特效大片一样，只是在制造关于个人的神话，缺乏历史责任感。电影剧情的时间线——1952年至1965年，正是美国当代史中最为波谲云诡的一段岁月。美苏冷战、民权运动、肯尼迪遇刺、古巴导弹危机、越南战争开启……法贝尔曼一家似乎与这些历史大事件绝缘，山姆的青少年从未触碰任何政治话题，斯皮尔伯格的确纯化了影片中所涉及的真实历史，提供了一个完全封闭的叙事时空，以此来让山姆在电影之梦中驰骋。
与纯化的历史相对应的，还有纯化的媒介环境。上世纪五六十年代，美国中产阶级家庭客厅中的电视深刻影响了“婴儿潮”一代人的价值观。斯皮尔伯格将电视文化从青春期的记忆里清除出去，我们只能在法贝尔曼一家的地下室中看到废弃的电视机。山姆的电影朝圣之旅先后与塞席尔·B·戴米尔、约翰·福特相遇，并最终在后者的指点下，正式进入电影界。山姆成了古典好莱坞的继承者，接过好莱坞黄金时代的接力棒。而当山姆踌躇满志地走在哥伦比亚制片厂的大道时，却不得不先完成五年的电视合同，而后才能登堂入室，成为一名电影导演。
理查德·布洛迪的批评不无道理，但是多少有点绑架之嫌。谁将接下斯皮尔伯格们的下一棒，是个比“电影有没有承担历史责任”更棘手的问题。世事艰难，电影业在今天面临的困局，需要电影人的信心与勇气，需要众人抱薪。斯皮尔伯格将自己童年往事和盘托出，犹如向热爱电影的观众抛出的橄榄枝，我未曾看到、听到一丝说教。相反，他似乎在说：爱电影的人终将相聚，新的一年，讲故事的人，听故事的人，重新出发吧！（庄见风）
来源：北京青年报