戏剧：儿童霸凌，深渊的回音(6)

《小马驹》排练照导筒：之前在排练的时候听到你为男演员播放《2001太空漫游》和《星球大战》的音乐，这是你独有的方式吗？为什么会采用这样的沟通方式？
Elias Perrig：不全是，今天的情况比较特殊。《小马驹》这部戏不管是从人物还是从舞台设计来说都比较简单，人物只有两个，所以我希望这整出戏能给人以纯粹的感觉。从气氛的营造上来说，我不希望有很多的外界元素，我希望能通过演员自己的想象来营造这种氛围。

今天早上我们排练的就是演员通过想象自己是一个身处太空中，正在太空漫步的宇航员来形成这样一种气氛，而我觉得这两部电影的音乐能帮助演员进入这种想象之中去，所以我就给他放了。导筒：看电影对你的戏剧创作有什么帮助吗？
Elias Perrig：不能完全这样去说，我也看过很多电影，但是我很少将电影元素融入戏剧，我觉得这是两个不同的东西。有时候我在观看融入了很多电影元素的戏剧时，我会觉得电影其实可以把这种元素诠释得更好。包括刚才给演员播放音乐的情况很特别，因为男主角对于太空的想象完全来源于电影，所以我觉得不妨让他来哼这首歌，帮助他产生这种像电影画面一样的联想。
导筒：《小马驹》在舞台设计方面有什么新的创意吗？
Elias Perrig：《小马驹》的舞台也是非常抽象的，但和之前的《呼吸》相比是另外一种抽象。

《呼吸》跷跷板式的舞台设计在设计舞台的过程中，我们画了一个房间的平面图，最初这个空间是非常狭小而紧凑的，两个演员在这个空间里活动。随着剧情的发展，这个空间变得越来越大，这也象征着角色的关系变得越来越疏离。最后这个空间会放得非常大，演员就像是进入了宇宙空间，他们无法再对话，像是处于两个银河系里。随着空间变大，演员会渐渐失去了支撑他们的“支点”，这也反映了角色内心的不安全感和危机感。