从《我是爱》看电影解读的六个方向(10)

首先，按照艺术对称性原则，这部电影的故事主体是母亲、儿子、厨师间的感情纠葛，那么其他人以及戏份通常是为主体人物及事件服务的，他们起到的是解释、暗示、陪衬之作用。纵览《我是爱》整部戏，你会发现“女儿贝塔”这一人物的设置，整个就是为主角服务的，她没有任何与三位主角并列抢戏的必要。因此，在拍摄手法上，导演并没有用任何主观视角表现贝塔，也没有过多突出贝塔的个人感情经历，他只选取了那些跟三位主角相关联交叉的部分。
其次，在剧中，导演用数场戏，不止一次提醒我们：爱多有话要跟妈妈说，可妈妈都错过或是没了下文，自然那是因为妈妈满脑子想的都是那个厨师情人，根本顾不上儿子。
再次，这种暗示方法在电影中可不是第一次出现了，1992年的《烈火情人》（Damage），其故事框架、人物遭遇、周边次角对主角起到的提示、暗示、陪衬作用跟《我是爱》异曲同工，简直就是一个剧本模子刻出来的。（甚至两部相差近二十年的电影在电影色调上都是相同的，不知导演有没有向前者致敬的意思）。

▲《烈火情人》电影海报，1992
综上所述，我认为两个男人是有暧昧关系的，准确的说是儿子对厨师的暧昧。有人会质疑了：如果儿子喜欢厨师，为什么还那么明目张胆地跟厨师袒露自己和未婚妻的关系。原因很简单，这是由于两人社会身份的不对等决定的，显然儿子在厨师面前更自信。
还有人会问了，既然儿子对厨师有暧昧，那厨师不会看不出来吧！可他明明喜欢的是女人嘛，为什么没公然拒绝爱多？这更好解释：因为厨师要巴结这一家人，他寄人篱下。（至于后来厨师陷入跟爱多母亲的爱中，这另当别论）
如此说来的话，三人的行为举止以及在剧中表现出的心理矛盾就完全能说通了。
最后来看一个文字信息，那是爱多从伦敦回来，让女仆代自己把一个留言条交给妈妈，随即他伤心地扑在女仆的怀里哭了起来，