《白塔之光》亮相柏林电影节，张律导演终于拍了北京(4)

李迅：为什么片名会叫《白塔之光》呢？
张律：我们全体剧组当时住的酒店就叫白塔之光。是从这儿出发的，但当然也有我自己的考量：白塔和它周围那些方正的、规矩的、笃定的建筑，以及和灰、朱掺杂的基本色产生了非常强烈的反差，不管远看还是近看，晴天看还是阴天看，白色的塔在这样的环境中永远是一道光。这是我的感受。

《白塔之光》剧照
我对中年人的情感状态开始比较感兴趣
李迅：对我来说，首先想到的是这座白塔没有影子的说法。这个在影片里也提到了。原意是白塔的影子可能在西藏，也可能在你心里。我把这个意思延伸了一下，想说一个人无论是表露在外面的还是心里藏着的，白塔的光都能把这后面的秘密照射出来。比如你这个故事。人物并不是完全展露开的状态——他说出来的、做出来的并不一定代表他本人，更本质的事情需要用电影叙事去显形。就像说观众对于影片的故事、人物如果有疑问，不管是对谷文通、谷运来还是说欧阳，如果他们要去猜这究竟是怎么回事的时候，恰恰是“白塔之光”会照亮那个答案。
然后说到《白塔之光》的人物，我想谈谈谷文通。他这个人物有意思的地方在于，他是一个在中国非常典型的中年男性性格。用两个词来形容，就是随波逐流和机会主义。张律导演，你是怎么看这个人物的？

张律在《白塔之光》片场
张律：我不确定是从什么时候开始，我对中年人的情感状态开始比较感兴趣——那种看不清来路，前方又不明晰，吊在那儿的一个状态，不管是身体还是情绪，都有些跟不上趟。你说他要往前迈一步吧，他不迈，他被过去很多东西羁绊着。中年是最犹豫的一个阶段，要考虑这个，考虑那个，犹犹豫豫，浅尝辄止。但要真的到了八十岁了，他就换了一种状态了，因为他真的能看到那个终点，他的身体多多少少能与那个终点感应上。而中年在一个临界点。我感兴趣的就是中年里那些迟疑、犹豫的人，他们身上总会有一种“落伍”感，且不笃定，换句话就是八十岁是笃定的状态。