《白塔之光》亮相柏林电影节，张律导演终于拍了北京(7)

张律：我觉得你刚才讲的欧阳身上这种没法容忍空档这些事情，我觉得肯定有，现实生活里也一样。而且我觉得你比较像是站在传统美德的立场上说的，而我自己觉得要比那个更复杂。为什么呢？即使欧阳有男朋友，她遇到谷文通这样一个人的时候，依然也会接近。因为这种感情不是明确的爱情，而是一种说不清楚的吸引，和自己缺失父爱有关，又或者是恰恰这个男人身上的节奏感吸引了她。
换句话说，她的前男友劈腿和现在她接近谷文通，可能并非因果关系。在影片里，欧阳的前男友打来电话，哭哭啼啼地说让她当接盘侠。谷文通就说：“你怎么说的？”她就说：“他妈一个傻帽，我答应了。”此时谷文通的表情在发生变化。欧阳文慧是个孤儿，也许以她的性格来说，就算答应了男朋友复合的建议，两个人也不会怎样。这里边有宿命的东西。对于她的男朋友，她从不强调自己是个孤儿。但是她却对谷文通说：“你不懂什么叫孤儿”。在我看来，欧阳跟谷文通的来往并不是因为她被男朋友甩了。我甚至觉得，即使他们在一起，她可能也会跟谷文通产生暧昧的情愫。
父子关系其实是我一直关心的话题
李迅：第三个就是谷运来，田壮壮演的角色。谷运来这个人物在影片中发生了很大的变化：从最初在公交车上被捉到的极力否认，到后来看淡了、甚至不争了。一个方面是他自身的变化，另一方面他和跟儿子谷文通的关系也发生了变化。可能跟男女主人公之间的关系相比，这对父子之间有更多隐而不露的成分。
从影片的核心叙事来说，他和谷文通、欧阳文慧构成一个很重要的三角关系。影片显然不仅仅是一个父子情的故事，但也并非单纯的浪漫故事。正因为有了谷运来这个角色，才使得影片的人物之间有了一个像白塔一样稳固的结构。你对这个人物是怎么构思的？

《白塔之光》剧照
张律：父子关系其实是我一直关心的话题。因为到了我们这个岁数，父亲已经很老了，或者已经都去世了。我在广州写第一版剧本的时候，就在构想父亲这个角色。谷文通从小在北京出生、长大，穿越70年代、80年代、90年代，见证了北京的变化。从某种意义上讲，他就是北京的土著，没有离开过这里。而谷运来则是1976年被逐出北京的北京人，但在离开北京的这几十年里，心心念念的还是北京。当然，因为这个空间里有他的亲人、有他的孩子。从设定上来说，儿子留在北京，而父亲则被驱逐。