《完美的日子》便是“日日是好日”(3)

德国导演对东方哲学的体察
作为一个欧洲人，文德斯正是从大众传播意义上理解这句话的。他也只能从“他者”的位置去理解东方文化。但这并不等于他的理解毫无价值，有时候还恰恰因为其中的“外位性”而变得很有趣。文德斯在采访中称，《完美的日子》是对当下的颂扬，对当下生活的把握。我们不妨把文德斯的意思理解为，这种把握必然会把每一个当下的日子当作最美好的日子，这样他每一天都会全情投入生活，哪怕是看起来最不起眼的工作——这就是为什么主人公选择了厕所清洁工的职业。
《完美的日子》缘起于东京奥运会的一个宣传策划方案。当时参与奥运会的赞助商“优衣库”提出了“公厕计划”，征集了一众普兹利克奖获得者为东京设计公厕，并邀请文德斯拍摄宣传片。文德斯不但答应了，而且提出要拍一部真正意义上的电影。或许，文德斯从这个创意中看到了一个可能性，即表达他本人对日本文化的理解：在每一个看似平凡的工作中，都包含了美和生活的目的。
这种理解思路更是德国哲学的，却颇具启发性，也不乏对东方哲学的体察。所以我们看到，平山几乎用对待艺术的态度对待厕所（在导演看来，日本人认为，厕所是生活中一个基本的开始，但少数的、一时的清洁容易，大城市的公厕卫生维护却始终是个难题），他细微地观察自然，拍摄树影，仿佛与它一起呼吸。是否这里意味着人与自然的“合一”我们不得而知，但是白天的所见所感总会来到他的梦中。他的梦也总如树影影影绰绰，其中似乎总是伴随着痛苦的回忆——在梦中，痛苦如此尖锐，却也如此梦幻。
这也是为什么平山看起来是“文艺”的：一个厕所清洁工如此想、如此见，就不自然了。
平山最喜欢的音乐人是卢·里德，《完美的日子》是里德的代表作之一。文德斯这部电影又和海因斯的《天鹅绒金矿》产生了一种奇妙的关系：华丽的摇滚背后是破碎的、伤痕累累的生命。里德这首歌可算是“神曲”了——听起来似絮语，似呢喃，却又忍不住让人循环播放。这首歌的歌词可能更加抵达影片的核心。当平山开着他的车，播放着这首歌的时候，役所广司也奉献了适度的、“炸裂”的表演。可以说，他完全理解了导演的用意。