文物的主人究竟是谁？195件禁止出境文物系列（3）身世篇（上）(50)

该图引首有清代张照书“番部卓歇图”五字和乾隆皇帝题写的“卓歇歌”三字，后幅有元代王时，清代高士奇、张照的跋文。改卷曾经被《石果宝笈续编》著录，明代鉴藏家张丑在《清河书画舫》里说：“绢本胡番部卓歇图，尘垢破裂，神彩如生，明昌秘物也，今在韩氏。”清初画卷落到高士奇手里的时候，绢素已经碎裂得很厉害，经过了一次重装，后来为清宫所收藏，解放后藏故宫博物院。
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顾闳中《韩熙载夜宴图》卷
五代 北京故宫博物院
五代十国时期南唐画家顾闳中所作，描绘了官员韩熙载家设夜宴载歌行乐的场面。关于《韩熙载夜宴图》的绘制，有说法为：韩熙载出自豪门，才能超群。眼看南唐政治江河日下，自己却无力挽回，因而“耻为之相，故以声色晦之”。后主李煜很想重用韩熙载，却闻其“放意杯酒间，竭其材，致娱乐殆百数以自污”，于是命顾闳中夜间遣至韩熙载府第，偷看韩熙载行乐的每一个场面，想借以图画劝告韩熙载停止夜夜歌舞升平的放荡生活。
宋代摹本在南宋时曾被内府收藏，流传至清代雍乾时期再次被收入宫禁之中。溥仪被逐出故宫时将其携出，二战结束后又流入民间。后来被近代绘画家张大千重金将其买下，珍爱有嘉。后来他将画带到香港，以很低的价格转让给祖国大陆，使瑰宝得以重归故宫。
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卫贤《高士图》轴

五代 北京故宫博物院
五代画家卫贤，生卒年不详，活跃于南唐后主李煜朝(961-975 年)，为内廷供奉。初师尹继昭，后刻苦不倦，执学吴道子。长于楼观殿字、盘车水磨，能按比例“折算无差”，透视正确，构图严谨，刻画精细，无俗匠气，见胜于时，被称为唐五代第一能手。
此图描绘的是汉代隐士梁鸿和其妻孟光“相敬如宾，举案齐眉”的故事。据传梁鸿年少孤贫时不与他人共食，有一次他的邻居先做好饭后，叫他用热锅做饭，省些麻烦，他却回答：“童子鸿不因人热者也”，遂熄灭了灶火重新点燃。成年后博览多通，娶同县女孟光，相貌丑陋而颇有修养贤德。夫妇共入霸陵山中咏诗书弹琴以自娱，后章帝闻其名欲召之，梁鸿又隐姓埋名。每归，孟光为他具食，总是举案齐眉送上，以示敬爱。梁鸿感之，遂居家潜心闭户著书。梁鸿字伯鸾，所以此图又名《梁伯鸾图》。